我在日本当文豪 第566节

　　“我叫叶夫盖尼·沃多拉兹金，是马上会在文学创作上击败你的沙俄作家。”

　　自己当时究竟是哪里来的自信心，觉得自己能在文学创作上击败这种疯子和怪物的啊！

　　叶夫盖尼越想越不忍直视，无语扶额。

　　“哈哈，哪有这么夸张。叶夫盖尼，我也在你这里学到了很多东西。”

　　北川秀知道自己的行为大概率狠狠打击到了叶夫盖尼。

　　他和对方不像是当初和谷崎一郎他们那样互相有仇，没必要因此毁掉一个文学家的自信心，于是便说了几句鼓励和赞许的话，不让叶夫盖尼彻底绝望。

　　虽说知道北川秀在安慰自己，但听他那么诚恳的说着，叶夫盖尼心里确实好受了一些。

　　两人接着又就叶夫盖尼的新书进行了一番讨论，聊到一半，圣像作坊的白人老板跑来打断了他们的谈话，催促北川秀这个颇有天赋的学徒快点回去继续做工。

　　北川秀便乐呵呵地换回工装，戴上手套，又成了那个从莫斯科远道而来讨生活的年轻学徒工。

　　看着他离去的背影，叶夫盖尼仿佛看到了一个巍峨如山的文学巨匠。

　　他站在那里，目送北川秀消失，久久没能释怀。

　　1999年4月15日。

　　4月号的《北川》和实体版的《北川文库》同时发售，并列在日本国各地的书店头台上。

　　《黑暗中的孩子们》完结后，《北川》的读者们又陷入了漫长的书荒。

　　《北川》的定位一直是纯粹的纯文学小说杂志，因此长期订阅《北川》的读者也大多是纯文学小说的死忠粉。

　　他们不爱看现在市面上很火的轻小说，也对北川老师目前写的《环界1：铃》完全不感兴趣。

　　他们只想看《雪国》和《伊豆的舞女》这种非常日式的纯文学小说。

　　奈何《1Q84》之后，北川老师就再也没碰过类似的题材了。

　　让他们这群嗷嗷待哺的读者馋得不行。

　　如今正在京都大学文学部深造的薰子也接到了好几封来自《北川》编辑部的内部信。

　　上次风间董事那事后，薰子便主动渐渐淡出了《北川》编辑部——

　　倒不是她不想继续做编辑，而是那件事后，让她意识到，她的阅历和能力还不足以在那种大公司里摸爬滚打。

　　她需要继续学习和进步，等毕业后再重返《北川》编辑部工作。

　　不过《北川》编辑部的高层们可不是这么想的。

　　风间董事做出的最大贡献便是把薰子和北川秀的兄妹、师徒关系给揭露了出来。

　　明确知道北川老师有意培养薰子后，这些高层对她的态度立即发生了一百八十度大转变！

　　即便现在薰子已经不怎么和《北川》编辑部联系，她手下的几名作者（包括弓子和梅吉）也暂时移交给了其他编辑，但编辑部高层还是每次都让人事部把内部短信发给薰子。

　　甚至逢年过节还会按照正式员工的待遇给她发放福利。

　　这次的内部信主要是以委婉的形式表达了他们希望薰子去“催催”北川老师，看能不能搞一本日式的纯文学小说出来。

　　薰子自己其实也挺想看北川老师再写一本《雪国》，但她不希望是以这种方式和原因写出来的。

　　于是她就用套话简单回应了《北川》编辑部，然后把注意力又放回到了北川老师寄给她的那叠厚厚手稿上。

　　“以沙俄十九世纪七八十年代为背景写的纯文学小说？沙俄少年阿廖沙的自传体三部曲第一部的书名是《童年》.这是北川老师即将要发的新书！”

　　薰子之前就在3月号《文艺》上看到过有关北川老师新书的介绍稿，但那也仅仅只是透露了小说的世界观背景设定，其他信息一概不知。

　　此时捧着书稿的她意识到这就是北川老师马上要发的新书后，心脏剧烈地跳动了起来！

第519章 《童年》见刊！

　　“原来远在沙俄的北川老师并没有忘记我这个关门弟子！”

　　薰子用力攥紧那叠稿纸，心里暖暖的。

　　上次和北川老师面谈已经是两个多月前的事了，自那以后，两人就没再联系过。

　　薰子知道这阵子北川老师要忙那本用来打脸诺奖官方的新书，纵使心中想念，也很识趣地没打扰他。

　　没想到时间飞逝，北川老师竟然会忙里偷闲，主动给她寄来新书手稿！

　　被在意之人也默默在意着的感觉真好！

　　薰子心里又甜又暖，开心了好一阵，这才平复下心情，随后翻开那份书稿仔细阅读了起来。

　　这是北川老师即将发表的新书，肯定不会毫无意义地邮寄给她。

　　虽然北川老师在信里只写了一些对她生活和近况的关心话，然后让她顺便看看这本新书，写写读后感，并没提及文学创作方面的事，但薰子早已把看新书和写读后感当成了北川老师对她的一场考验！

　　北川老师曾明确对她说过，他的五个弟子中，惟有还没正式出道的薰子最有可能继承他的衣钵。

　　自己可不能让北川老师失望啊！

　　怀着这样的心情，收拾好情绪的薰子立即投入到了对《童年》的阅读和研究中。

　　北川秀寄给薰子的这一版是纯粹的日语版，不过用的还是翻译腔写法，读起来颇有西方文学的风味，瞬间就勾起了薰子的童年记忆——

　　日本人和隔壁不同，因战败后经历了一段漫长的美帝统治驻军时期，所以他们的战后文学受到了西方文学很深的影响，早期作品里充斥着一股浓郁的翻译腔味。

　　包括日本最出圈的漫画作品，不少也是以模仿西方奇幻作品起家，人物间的对白同样满是翻译腔口吻。

　　直到千禧年后，日式轻小说崛起，日轻奇幻才渐渐取代西方奇幻，成为日本文娱界的主力军。

　　“这部小说也太压抑了吧！”

　　四月中旬的日本已经进入春季，四处烂漫绽放的樱花宛如和煦的阳光，总能把人心温暖起来。

　　但此时迎着台灯白色光芒，聚精会神读着《童年》的薰子浑身发冷，一股股莫名的寒气在向她的身体侵袭。

　　《童年》主要讲述的是主人公阿廖沙在外祖父家的所见所闻。

　　跟随外祖母来到外祖父家的阿廖沙起初还是个懵懂无知的小孩，但在恶劣的生存环境下，没多久，他便迅速成长了起来。

　　在外祖父家，似乎所有人都在互相憎恶着。

　　那股绵绵不绝的恨意时刻侵扰着每一个人，且随着外祖父卡希林的小染坊生意越来越差，那股恨意带来的可怕氛围也越来越浓郁。

　　因为战败的缘故，日本人对美国和沙俄都有很重的滤镜。

　　几十年来，大部分日本人从没去过沙俄，但提及这个昔日能和美国抗衡的超级联合体，他们的眼中俱是向往和恐惧。

　　今年十九岁的薰子也不例外。

　　可看了《童年》，薰子对沙俄的滤镜彻底碎了。

　　原来那个号称可以并肩美国的超级大国，竟然有过一段这么黑暗的历史吗？

　　在给她的信件里，北川老师还特意提到，现在的沙俄比之十九世纪七八十年代也没太大区别。

　　底层民众的痛苦延续至今，无数的阿廖沙依旧在下诺夫哥罗德重复着他们悲惨的童年人生！

　　“沙俄是这样，日本国也是如此，那自称世界第一强国的美国也会不会一样呢？”

　　薰子曾经以为国富则民强，一个能汲取全世界营养的国家，它的底层民众应该也可以过得非常舒服。

　　现在，她要对这个一直以来自己坚信不已的“真理”产生怀疑了！

　　《童年》讲述的是阿廖沙三岁到十岁这七年的故事。

　　小说地图也从阿廖沙的故乡转换到位于下诺夫哥罗德的小染坊，随后因母亲改嫁，阿廖沙又跟着去了继父家。

　　可惜母亲遇人不淑，继父终日打骂她和阿廖沙，不堪受辱的阿廖沙又回到了外祖父家。

　　然而这次，外祖父也全面破产了。

　　薰子读着阿廖沙这七年的人生经历，只觉得自己曾经在北伊豆的舞女人生仿佛又重演了一遍。

　　那时她跟着哥哥、妈妈，在巡回演出艺人团里当小舞女，弹三味线，跳艺妓舞，成天遭受各种骚扰和歧视，与四处颠沛流离的阿廖沙十分相似。

　　看着看着，当读到《童年》最后一章，看到为了糊口，放学后同邻居的孩子们合伙拣破烂卖的阿廖沙时，薰子泪流满面。

　　因为这段剧情，简直就是她的童年的翻版。

　　《童年》的最后，阿廖沙在同学们的身上感受到了友谊和同情。

　　但他们合伙捡破烂的行为也招致学校的诘难。

　　阿廖沙没有选择，只能以优异的成绩读完三年级，便遵循校长的指示，永远离开了学校。

　　同一时间，阿廖沙的母亲逝世，他埋葬了母亲后，终于下定决心，准备和孤苦伶仃的外祖母一起去“人间”谋生。

　　“.阿廖沙自传体三部曲的第二部就叫《在人间》，但从北川老师的描述看，分明就是‘在地狱’啊”

　　薰子缓缓合上手稿，心中情绪激荡，一时间难以平复。

　　过了好久，她才慢慢从阿廖沙的“童年”里走出来。

　　她摊开准备好的信纸，先在抬头处写下了“亲爱的北川老师”，随后笔尖一顿，有种满腹情绪却无从下笔的难受感。

　　又憋了好几分钟，薰子把脑袋里有关《童年》的所有想法整理妥当，这才落下了第一排字：“阿廖沙的童年让我真切感受到了沙俄底层民众的痛苦。

　　不知道北川老师您还记得我们第一次见面时的情景吗？

　　那时的我”

　　静谧的寝室里只剩下台灯的光芒和“唰唰唰”的钢笔写字声。

　　不知不觉中，月上树梢，星满天空.

　　“终于画好了！”

　　同一时间，宅在家里好多天的伊藤润二放下画笔，长吁了一口气。

　　他终于完成了给《环界1：铃》画的黑白插图。

　　明天就是《北川文库》的最终面试，能不能成功拿下心仪的岗位，就全看这幅“贞子爬出电视机”图了！

　　伊藤润二将画纸铺平，重新放回画板，然后拉开一个身位仔细欣赏了起来。

　　这幅画是根据《环界1：铃》最新连载章内，女鬼贞子出场的场景所作。

　　北川老师小说里的原文描述如下：“

　　一张木制的台面上放着一台电视机。

　　这是一台有频道旋钮、样式相当古老的十九英寸电视机，兔子耳朵形状的室内天线就放在木橱柜上。

　　这不是一出剧中剧，而是电视中的电视。