娱乐：流量天王，从拿下奶潇开始 第275节

这些电影不仅具有高度的娱乐性和观赏性，更在潜移默化中传递了法律知识，起到了普法教育的作用。

同样，韩国的一些犯罪片也以其真实而震撼的故事情节，赢得了观众和评论家的广泛赞誉。

这些电影的成功，不仅为观众带来了视觉上的享受，更为他们提供了对现实世界的深入思考和认识。

近年来，国内电影界也涌现出了一批由真实事件改编的电影。

这些电影在呈现真实事件的同时，也巧妙地融入了电影艺术的元素，使得故事更加引人入胜。

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例如，《烈日灼心》通过讲述一起连环杀人案的调查过程，展现了警察的艰辛和执着；《解救吾先生》则根据真实事件改编，讲述了一名被绑架的富商如何被警方解救的故事。

这些电影不仅让观众看到了国产电影的希望，更在一定程度上推动了国内电影产业的进步。

然而，由真实事件改编的电影在拍摄过程中也面临着诸多挑战。

其中，法律问题是最为突出的问题之一。

电影创作者们必须严格遵守相关法律法规，尊重事实真相，避免对当事人造成不必要的伤害。

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这要求他们在创作过程中进行深入的调查和采访，确保电影情节的准确性和真实性。

同时，他们还需要与当事人进行充分的沟通和协商，取得他们的授权和同意。

这种创作过程既需要电影创作者们的专业素养和艺术才华，更需要他们的法律意识和职业道德。

随着《湄公河行动》等电影的成功，我们看到了公安部门对这类电影的大力支持。

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这种支持不仅体现在资金上，更在于为电影创作提供了丰富的素材和背景。

公安部门的参与使得电影创作者们能够更深入地了解案件背后的真相和细节，为电影的创作提供了有力的保障。

同时，这种合作也促进了公安部门与电影产业之间的交流和互动，为双方的发展注入了新的活力。

总之，真实事件改编的电影作为一种独特的电影类型，在全球范围内都受到了广泛的关注和赞誉。

它们不仅具有娱乐性和观赏性，更在潜移默化中传递了法律知识和社会价值观。

随着电影产业的不断发展和成熟，我们期待未来能够涌现出更多优秀的真实事件改编电影，为观众带来更多的惊喜和感动。

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...................大.

304 《湄公河行动》对司法案例改编电影开辟了新的可能性

《湄公河行动》的成功不仅仅体现在其精湛的拍摄技巧和紧张的剧情上，更在于它背后与公安部的深度合作。

这部电影打破了传统司法案例改编电影的框架，通过与公安部的紧密合作，成功地弘扬了主旋律，同时兼顾了社会思考与人性的深刻表达。

其商业上的巨大成功，也为司法案例改编电影开辟了新的可能性和“零八七”市场前景。

在电影制作初期，关于电影IP的争夺异常激烈。

公安部原本有与中影合作的意向，计划以6000万的预算制作一部以宣传为主旋律的电影.

但博纳影业的雄心壮志和两亿的大手笔投资最终赢得了公安部的青睐，从而催生了这部既具有深度又具有广度的电影杰作。

对于想要涉足司法案例改编的电影制片方而言，获取办案机关手中的第一手素材是成功的关键。

这些素材，如侦查笔录、录音录像、庭审记录和判决书等，都是电影制作中不可或缺的宝贵资料。

它们不仅为电影提供了丰富的情节和细节，还增强了电影的真实感和可信度。

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然而，获取这些素材并非易事。

由于司法案例材料的特殊性，它们并不受著作权法的直接保护。

因此，电影制片方在与办案机关合作时，不能简单地通过授权协议或改编协议来获取这些材料。

相反，双方需要签订一份详细的合作协议，明确双方的权利和义务，包括版权归属、票房分成、授权时间和使用范围等。

这种合作模式不仅有助于保护双方的权益，还能确保电影制作的顺利进行。

同时，通过与办案机关的深度合作，电影制片方还能获得更多关于案件背后的故事和细节，从而使电影更加生动和引人入胜。

看到《湄公河行动》等司法案例改编电影的成功，小桔不禁思考：司法机关是否可以更进一步，设立一个专门负责与电影公司外联的部门？这个部门将负责与电影制片方进行沟通和协调，提供案件材料，并确保合作的顺利进行.....

将这样一个部门设立在法院可能是最理想的选择。

因为法院作为司法程序的终点，掌握着最终且最全面的案件材料。

通过与电影公司的合作，法院不仅可以为电影行业提供宝贵的素材资源，还能通过票房分成等方式获得一定的经济收益。

这些额外收入对于法院来说无疑是一笔可观的财富。

它们可以用于提高法官的薪资待遇、改善工作环境和减轻工作强度等问题。

这将有助于稳定法官队伍，减少因工资待遇低和工作压力大而导致的离职现象。

同时，这种合作模式也将为电影行业注入新的3.3活力和创意。

通过深入挖掘司法案例中的故事和情感元素，电影制片方有望创作出更多具有社会意义和人文关怀的佳作。

这将进一步丰富电影市场的多样性并满足观众对于不同类型电影的需求。

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305 湄公河行动的合法性

当我们深入探讨新闻报道的版权问题时，我们必须首先认识到，新闻行业与版权法之间存在着一种微妙的平衡。

新闻的首要任务是迅速、准确地传播信息，以满足公众的知情权。

在这种背景下，新闻报道通常具有广泛的传播性和时效性，其目的在于让尽可能多的人了解某一事件的基本情况。

因此，对于大多数新闻报道来说，由于其具有公共性和普及性，它们往往并不受著作权法的严格保护。

然而，随着新闻行业的发展和报道形式的多样化，我们逐渐看到了一种新的趋势——深度报道的兴起。

这类报道不仅仅是对事件表面的简单描述，而是通过深入的调查、采访和分析，挖掘出事件的深层内涵和复杂背景.

这些报道通常凝聚了作者大量的心血和精力，它们在内容、结构和表达上都展现出了独特的创作性和完整性。

以《太平洋大逃杀》和《1986，生死漂流》为例，这些报道通过生动的叙述和深刻的剖析，将读者带入了事件的核心，让人们对事件有了更加全面和23深入的了解。

这类作品不仅具有新闻价值，更具有文学价值和社会价值。

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因此，当电影制片方或其他媒体机构打算使用这类深度报道作为素材时，就必须意识到它们已经超越了传统新闻报道的范畴，达到了著作权法所规定的应受保护的程度。

在这种情况下，获得作者的明确授权显得尤为重要。

这不仅是对作者劳动成果的尊重，也是遵守法律、维护行业秩序的必要之举。

只有在获得作者授权的前提下，制片方才能合法地使用这些报道，避免侵犯作者的著作权。

同时，我们还需要注意一个细节问题：如果针对同一新闻事件存在多篇深度报道，且每篇报道都包含了作者独特的创作元素和观点，那么制片方在使用这些报道时，需要分别取得所有作者的授权。

这是因为每篇报道都是作者独立创作的成果，它们各自享有独立的著作权。

制片方不能简单地将这些报道视为一个整体，从而试图通过一次授权就解决所有问题。

以长江漂流事件为例，最初的报道可能由某个团队完成，但随着时间的推移，市场上可能会出现多篇与该事件相关的深度报道。

这些报道可能由不同的作者撰写，他们通过各自的采访和调查，获得了第一手的、独特的素材。

在这种情况下，如果制片方希望使用这些素材，就必须与每位作者分别联系，购买或获得相应的版权授权。

这样的做法不仅能够确保制片方的合法权益，也能促进新闻行业的健康发展。

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综上所述，对于深度报道的使用，制片方必须认识到其特殊性和重要性，并严格遵守相关的法律规定。

只有这样，我们才能确保新闻行业的健康发展，同时保护作者的合法权益。

然而，存在什么途径是可以无需经过作者授权的呢？毕竟我们拍电影还是需要尽量压缩成本的呀。

答案就是：倘若编剧仅仅是从这个新闻报道中获取灵感，在对电影进行改编时投入了相当程度的独创性劳动，使得观众在观看电影时并不会联想到是由某个新闻报道改编而来的，那么也就无需取得新闻报道作者的授权。

比如针对长江漂流事件，30年前也有诸多新闻报道，编剧对这些材料进行艺术加工，就没必要再去寻找作者授权了。

最后，小桔在此还要提醒广大作者，一定要和制片方妥善约定好拍摄完成的时间！这样一来，如果电影拖延了好几年都还没有拍摄完成，就能够将素材再次卖给别人了。

但实际上在现实中，制片方往往掌握着绝对的话语权，90后的小记者们哪敢强烈要求制片方必须在多少年之内拍摄出来，所以，鲸书表示对《1986，生死漂流》的剧本改编的时间预期是一年，甚至说做好了最终也没法把电影拍摄出来的心理准备。

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但不管怎样还是要尝试谈一谈，说不定就能够在合同中加上这一条，从而让自己的利益得到更好的保障，同时也激励了制片方按时完成电影的创作。

取得事件亲历者的授权当基于真实事件改编电影时，除了要获取办案机关的协助以及新闻报道记者的授权之外，还必须取得事件亲历者的授权。

然而由于事件亲历者的故事本身并不受著作权法的保护（如果亲历者口述故事可能会形成口述作品），这部分权利通常是隐私权和名誉权，属于消极权利。

关于隐私权，一般来说当事人在许可制片方拍摄电影时就已经让渡出去了，因为事件亲历者的故事在一定程度上可以被视为是他自己的隐私。

除非制片方从其他途径挖掘到了事件亲历者并未公开的故事，又没有经过当事人的许可就使用在电影中，那么在这个时候当事人就可以控诉制片方侵犯了隐私权。

侵犯隐私权的情况并不常见，多数情况是关于名誉权的问题。

名誉权是一个较为抽象的概念，它与当事人的主观感受和社会评价密切相关。

在民法中，侵犯名誉权的主要方式包括侮辱、诽谤、泄露他人隐私，从而导致他人社会评价效果降低。

电影侵犯名誉权的问题在于，艺术夸张的手法或者为了让电影情节更加饱满、人物更加立体而虚构的一些情节，如果导致事件亲历者的社会评价降低了该怎么办？

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