我修的老物件成精了 第522节

　　我们用的是传统的‘土间夯土’工法，就是将夯土用于铺设‘土间’的技术……”

　　“什么是‘土间’？是这样的，最早的古代房子，分为‘土间’和‘土座’，‘土间’就是泥土地面，用来当厨房，放东西的地方……

　　‘土座’就是用石头垫高的地面，然后铺上米糠、席子，用于日常起居和睡觉的地方……”

　　他一边说，特事局小哥一边努力翻译，对于一些专有名词，还翻译得抓耳挠腮，面红耳赤。

　　这时候，吉田神官也会加入帮忙，甚至引导陪伴他们的和尚，都会在泥地上写下两个汉字，或者画图用来讲解：

　　“我们首先把脆化的土砂去除，让接下来的工程，能在坚固的基础上进行。然后，再把土混入石灰和苦汁，就是海水去盐后剩下的液体……”

　　他亲自带沈乐到原料加工地点，让沈乐看小工蹲在地面上，奋力搅拌灰土。

　　沈乐茫然地摇摇头：

　　国内的水泥砂浆，是水泥、沙子和水搅拌而成，用的沙子必须是河沙，决不能用海沙，就是怕盐分腐蚀。

　　东瀛人用的苦汁，是海水去盐剩下的，既然发苦，大概是氯化钾？

　　这种东西，真的能维持几十几百年吗？

　　“当然能啊！”

　　一位大工师傅过来拎走泥桶，薄薄地在地面上铺了一层，然后举起工具敲打。

　　他一条腿伸得笔直，蹬在下方，另一条腿蜷起来踩在斜坡上，双手举着那个有点带柄木盒子的工具，一下一下，非常均匀地沿着土层砸过去：

　　“这样的配方，可以把土层砸得非常结实呢！不过，我们以前都是夯实平地，这种在斜面上进行敲打压实的工程，可说是前所未见……”

　　沈乐尝试着举起旁边闲置着的一个夯锤，想要夯一下试试，立刻被师傅阻止。

　　这位师傅斜睨沈乐一下，抬起手背，擦了一下额头的汗珠。沈乐注意到，他的双手满是老茧，粗糙皴裂，和国内任何一个土木大工毫无区别。

　　语气相当礼貌，却也相当的不客气：

　　“客人看看就行了。这种夯土的活儿，没有二十年的经验，可是干不好的！你看，夯实的地面，要非常紧密，非常平整，一点都不能有裂痕！”

　　沈乐仔细看去，师傅完成压实后的土层，厚约5厘米，平滑如镜，正在不停地向边上伸展。

　　他用精神力略微探查了一下，刚刚夯实的土层，和下面的大片土层，果然结合得十分紧密，没有任何缝隙。

　　再抬头看一眼，往旁边看一眼，啧！

　　“这块需要修复的地基，好大啊！”

　　“当然了！”

　　陪伴他们的和尚，带着骄傲的微笑，伸手画了一个圈子：

　　“清水舞台下方的地盘，宽约33米、深18米。这么大的地基，全是这些师傅，用手工一点一点，一层一层夯上去的！”

　　这可怕的地基……

　　沈乐飞快地心算了一下，又看看师傅干活的速度，默默打了个冷颤。

　　整个加固工程，从头到尾，都在不断地重叠铺上这种夯土。一层五厘米，一层五厘米，以这些师傅干活的速度……

　　“还得要几年？”

　　“现在已经干了一半了。”那个大工头也不抬，一边夯土，一边回答：

　　“预计整体完工，还需要两年左右的时间。”

　　“所以总共要四年？”

　　四年时间，如果是研究生，大概已经换了一茬了；如果是从研究生到博士，四年干完，一篇很漂亮的大文章也写出来了。

　　而如果这四年时间，都在忙着夯土、夯土、夯土……

　　这就是为啥，除非进研究所，否则到外面根本找不到工作吧？

　　“四年又怎么样？”大工师傅一下一下，均匀稳定地用着力，手臂上的肌肉贲起了又放松，放松了再贲起。

　　他的语气平静而骄傲：

　　“四年时间，为后人留下一个4、5百年都不需要再次修复的坚实基础，这不是我们这代人的义务吗？”

　　沈乐默然闭嘴，向他微微欠身，小小地鞠了一躬。

　　同为古建修复人，自己逃了，没有在这个行业坚持下去，没有为祖国的古建修复事业奉献一生；

　　而这位人到中年的大工师傅，为了他们国家的古建筑，已经奉献了半辈子，眼看着，还要继续奉献下去，直到耗尽年富力强的岁月……

　　哪怕是东瀛人，这样的专注，这样平静的奉献，也值得他给予敬意。

　　他在工地里到处走来走去，不断写写画画。画下工人夯土用的，那个名叫“Tako”的传统工具的样子；

　　画下他们搅拌夯土用的工具和容器；

　　画下清水舞台下层，那139根巨大的立柱，支撑着挑空露台的落点方位，那些立柱深深插入夯土的样子；

　　画下那些立柱和当中的横梁，纵横交错，相互支撑的方式……

　　吉田神官尽心尽责，在旁边陪了足足一天，又陪了一天。眼看着沈乐画得不亦乐乎，他悄然退去，向上面报告：

　　“目标最近沉迷清水寺的修复工作……”

　　“是的，非常专注……”

　　“并没有要离开的打算……”

　　“看上去，可能还要再待几天……”

　　想要试探，或者想要行动的话，最好在酒店到清水寺的路上？

　　反正这附近，盘山公路来回环绕，很容易出点儿小小的事故……

　　他虔诚地期待着。然而等来等去，沈乐照常开车出酒店，照常在寺里旁观修复工作，照常记录，并没有受到任何干扰。

　　到了第五天，连陪伴保护的特事局小哥，都有点儿懈怠了，蹲在一根柱子下面，抱着手机玩游戏，偶尔才抬头看沈乐一眼：

　　“小心！！！”

　　头顶上，一个庞大的阴影直坠而下，扑向沈乐。清水寺舞台下面的立柱，高度约有12米，大概4层楼那么高。

　　从上面坠下来，还是很有些力量的，而且没有多少反应时间——重力加速度直坠到底，只有1.55秒……

　　事实上，特事局小哥喊完这一声，一秒半就已经过去了。那个黑影直扑到沈乐头顶上，砰的一声，两个人一起倒下，骨碌碌地滚成一团。

　　没有往山下滚，反而违反重力地往上滚，滚进了立柱当中：

　　这是谁？

　　是来对付沈乐的吗？

　　应该不危险吧，沈乐的战斗力还是很强的……

　　特事局小哥一边拔腿往里跑，一边想着，并不是很紧张。林立的木柱之间，就看到沈乐身上电流微微一涨，又快速缩回：

　　没有全力爆发？

　　是的，这里是清水寺，是古迹修复的所在，沈乐大概投鼠忌器，下不去手……

　　那就麻烦了啊！

　　特事局小哥立刻紧张起来，加速飞奔。木柱之间，有什么东西快速晃动，体积比正常人大了两三倍，和沈乐紧紧纠缠在一起。

　　是什么？

　　是什么人？

　　是人吗？！

　　特事局小哥本能地想要喊人，想要叫救兵。侧耳倾听，头顶上，清水舞台出现了一阵小小的喧哗，仿佛听到有人在喊：

　　“又有人跳下去了……”

　　等等，什么是“又”？

　　你们东瀛人很习惯跳清水舞台吗？！

　　啊，仔细回忆一下，确实是的。

　　从江户时代开始，民间就流传一个绘声绘色的说法：如果从舞台上跳下去不死，就能得到神明的保佑，心愿成真。

　　好吧，于是他们就开始高台跳跃了，一跳就是三百年。清水寺的和尚很认真，用文字记录下每一个跳下舞台的人：

　　据《成纯院日记》记载，从1694年到1864年的180年间，舍命跳下舞台的总共有234人，其中有一个年轻女子跳了两次（两次都幸存）……

　　所以，总跳下数为235次，相当于平均每年有1.6人往下跳。

　　甚至到现在，都有一个谚语，叫做“跳下清水舞台”，形容豁出命、不顾一切地去做某件事情。

　　怪不得，上面的游客看到有人跳了，也只是喧哗，并不十分惊慌，感觉像是习惯了？

　　不过，这位跳清水舞台的，看起来并不像是为了寻求神明保佑。特事局小哥一边感慨自己思路清奇，这会儿还在想这些有的没的，一边快步赶上：

　　跳下来的那位，距离人类身份，好像有点儿远。他，或者它，个子至少也有两米五以上，肌肉虬结，从撑破的衣服里一块一块地冒了出来；

　　呼哧呼哧，不停地大喘气，嘴角的白沫堆了满满一堆。俯在沈乐上方，整个人像是一块巨大的阴云，把沈乐牢牢罩定。

　　那家伙双眼在暗处幽幽发亮，紧紧盯着沈乐，拳头握紧，高高举起，重重落下——

　　什么人？

　　不像狼人，没有突出的吻部，没有尖锐的獠牙，那到底是什么？

　　金刚？

　　改造人？

　　山魈？

　　看上去甚至不是本土产的……这种家伙，怎么会突然冒出来，突然对沈乐动手？

　　“啪！”

　　特事局小哥一边想着，一边百忙中抄起一根搅拌棒，冲上前去，对准那家伙脊背就是一棒。

　　木棒砸断，半截远远飞开，那家伙动也不动，头也不扭一下，拳头毫不停顿地对准沈乐落下：

　　“轰！！！”

　　一声巨响。整个清水舞台都跟着摇了一摇，灰尘，土屑，捆扎用的绑带，甚至碎断的木屑，簌簌而下。

　　小哥感觉胸口被什么东西砸了一下，整个人倒飞出去，撞在一棵树上，好悬没有一直滚下山坡：

　　“地震了！”