游戏制作：从重铸二次元游戏开始 第407节

　　这对潜行玩法意味着什么？

　　意味着一个真正意义上的24小时动态开放世界。白天，你可以混在熙熙攘攘的人群里，晚上，你可以利用夜色的掩护和灯火的阴影。

　　甚至三国也不是不行，三国虽然过于大众化，人物符号感太强，导致游戏框架很难处理。

　　可反过来，大众化意味着门槛低。

　　(本章完)

第531章 宋朝怎么样

　　“你觉得宋朝怎么样？”

　　楚晨忽然问。

　　“宋朝？”

　　田启轩有些意外。

　　宋朝当然辉煌，但留给后世的印象，更多是商业，繁华，似乎与刺客信条系列那股子在阴影中对抗强权的肃杀之气不太搭调。

　　楚晨点了点头。

　　“如果追求全球化视野的话，唐朝其实也是一个不错的选择。”

　　对于楚晨来说，对于一款游戏来说，很多时候，选择比努力更重要，就比如前世网易的《归唐》

　　虽然说，《归唐》因为网意的宣发策略出了很多岔子，但是《归唐》的选题其实很有趣。

　　前世《归唐》游戏故事发生于大唐安史之乱后。

　　简要来说，就是大唐西北守备空虚，整个河西地区失陷于吐蕃，到了唐大中二年，已沦陷了六十多年的沙洲民众在义军领袖张议潮的带领下，组成义军，武装驱逐了吐蕃占领军，光复沙洲。

　　然而，整个河西还在吐蕃人和各类流寇盗匪的手中。

　　于是乎，义军领袖张议潮决定派出十支小分队，分头出发，前往大唐报信。

　　从沙州孤城出发的信使，要穿越陇西漠南的重重死亡沙海，要躲避沿途吐蕃军宁可错杀的层层屠杀式搜捕，要抵御河西冬季刀剑般的朔风暴雪。

　　《归唐》的故事，由此拉开序幕。

　　玩家将成为送信者中的一员，踏入漫天黄沙，拯救河西、回归大唐。

　　这个选题其实就很不错，一方面，这一段历史叙事够宏大，其次这一个历史片段可以展现的东西很多。

　　敦煌的壁画，唐代的服饰，吐蕃的铠甲

　　玩家在游戏里，能看到大漠孤烟直，长河落日圆。也能感受到‘西出阳关无故人’的孤寂，体会到‘春风不度玉门关’的苍凉。

　　但是

　　在楚晨看来，这个选段，也不是完全没问题，其最大的问题，就是这一段历史知名度很低。

　　知名度低对于游戏而言其实没有什么好坏之分，只要做好了，什么题材都能出彩。

　　但是对宣传而言。

　　这就有点要命。

　　你别说网意了，就是游戏科学，《黑神话：悟空》和《黑神话：钟馗》首爆之后的热度都完全不一样。

　　对于现在的星辰而言。

　　楚晨需要的是一个大众化，一个能让人一眼看上去，就想玩的题材。

　　《归唐》的故事确实足够宏大，孤军、信使、归途，每一个词都充满了悲壮的史诗感。

　　但张议潮这个名字，对于绝大多数不熟悉那段历史的人来说，是陌生的。

　　要让玩家对一个陌生的英雄产生共情，需要费大量的笔墨去铺垫，去塑造，这对于一个第一次尝试3a的创作者来说，无疑是一场豪赌。

　　哪怕这个团队是楚晨。

　　“所以，我们选择宋朝，是因为岳飞？”

　　“不完全是。”楚晨摇了摇头。

　　“我之所以想要选宋朝，是因为它最合适。”

　　毕竟刺客信条这个ip的设定本身就有点“神棍”

　　简而言之，在《刺客信条》的世界里，在人类诞生前，地球上存在着先行者这么一个物种，它们比人类要聪明得多，但人口很少。

　　于是乎，这个先行者文明就想制造点不太笨的物种给自己打下手，于是人类就诞生了。

　　但是人类毕竟也是智慧生物，先行者也怕人类失控。

　　于是制造了一些控制器来驯服人类，比如《刺客信条》中经典的金苹果，这些东西在游戏中都被称为伊甸碎片。

　　不过先行者虽然做了很多准备，可最终还是因为各种各样的原因消亡了，留下了一系列各种功用的伊甸碎片和先行者知识库，散落在世界各地。

　　在这个基础上，衍生出了两个刺客信条的势力，无形者以及维序者。

　　前者崇尚“万物皆虚，万事皆允“，追求自由，而维序者相信“秩序与控制“，认为集中控制才能带来和平。

　　这种理念冲突贯穿了整个《刺客信条》系列的历史线。

　　最后无形者，衍生出来的就是刺客兄弟会，而维序者最终衍生出来的就是圣殿骑士团。

　　这个就是《刺客信条》的基础设定。

　　当然，就像楚晨一直强调的那样，游戏的设定一定是因为故事而出现的，这一点在刺客信条自己的ip发展历史中也能看出一二。

　　当初在谈ip授权的时候，星辰就拿到了很大的自主改编权。

　　再加上华夏历史和刺客信条主线隔得就远，所以对楚晨来说，先有一个好故事，一个好框架，再用刺客信条的一些设定来帮助完善这个故事。

　　依靠《刺客信条》这个成熟的ip，面向全球，展现出华夏的历史风貌，才是他想要做的事情。

　　“在刺客信条这个ip，它的核心不是简单的敌我对抗，而是理念的冲突。”

　　“是刺客组织与圣殿骑士，为了人类的未来，选择不同道路的斗争。这种斗争，往往发生在文明最繁华，也最腐朽的核心地带。它需要一个复杂的、多方势力盘根错节的舞台。”

　　“唐朝当然也符合，比如安史之乱的长安。但南宋的临安，有一种独特的气质。”楚晨的语速放缓。

　　“那是一个极度矛盾的时代。一方面，是靖康之耻的国仇家恨，是北方沦陷区的千万同胞，是岳家军‘踏破贺兰山缺’的壮志饥餐。”

　　“而另一方面，却是临安城‘暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州’的歌舞升平，是统治者偏安一隅，不思进取的苟且。”

　　“这种强烈的撕裂感，本身就是最顶级的戏剧冲突。”

　　“玩家扮演的刺客，身处其中，他看到的是什么？是西湖上靡靡的歌声，是酒楼里挥霍的权贵，是街边衣不蔽体的北地流民。”

　　“他听到的又是什么？是主战派的慷慨陈词，是主和派的卑躬屈膝，是秦桧党羽在阴暗角落里的窃窃私语。”

　　田启轩没有回答。

　　但他确实能想象出那个世界，那个繁华又腐朽，光明与黑暗交织的临安城，仿佛就在眼前。

　　“再说回知名度。”

　　楚晨话锋一转，变得现实起来。

　　“岳飞、秦桧、宋高宗、风波亭、莫须有。这些名字，这些故事，对于任何一个中国人来说，都是刻在骨子里的。”

　　这就好比《黑神话》为什么选悟空。因为孙悟空这个形象，本身就承载了中国人最深刻的叛逆精神和英雄幻想。

　　(本章完)

第532章 你也要杀皇帝？

　　“别从制作人的角度想，也别从ip的角度想。”

　　“就当个玩家，想象一下，你点开华夏人做的刺客信条，你想要经历什么？”

　　为什么有些游戏最终呈现出来的，是什么都好，可就是不好玩？

　　其实往往就是因为游戏的制作人，在长时间的制作之后，忘记了怎么从玩家角度看游戏，换句话说。

　　这些好看不好玩的游戏，失去了“创作欲望”

　　这一点其实在创作的过程中其实是很感受不到的，也是最危险的，是以楚晨经常会让星辰的制作人思考。

　　思考你如果是玩家，你想要玩到一款怎么样的游戏。

　　“我们的主角，可以是岳家军‘背嵬军’中的一名精锐，也可以是‘游奕军’里的一名斥候。”

　　“他追随岳飞，在郾城、在颖昌，冲锋陷阵，打得金军闻风丧胆，高呼‘撼山易，撼岳家军难’。”

　　“游戏的开篇，可以是颖昌大捷，玩家浴血奋战，完成新手战斗教学之后，咱们可以塑造一个胜利的庆功宴，一群士兵围坐在一起憧憬着直捣黄龙、收复汴京。”

　　“然而，咱们都知道，等待主角的不是嘉奖和继续进军的命令，而是十二道金牌。”

　　这其实也是楚晨为什么选宋朝作为背景的原因，如果要说意难平，那这十二道金牌，绝对是刻在每个华夏人记忆里的意难平。

　　只要剧情一到这里，玩家的情绪就一定会被吊起来。

　　这就好比《黑神话：悟空》里，bgm一起，就能调度起玩家的情绪是一个道理。

　　“从这里开始，游戏的舞台，就从金戈铁马的北方战场，转移到了暗流涌动的南宋都城，临安。”

　　“玩家作为岳家军的斥候，先大军一步去往临安，探查十二道金牌背后的信息，为岳家军寻找转机。”

　　“我们要复原一个真实的临安。我们要做西湖，做断桥，做雷峰塔，做灵隐寺。”

　　“我们要做御街，街上是琳琅满目的商铺，有酒楼，有茶坊，有瓦舍。玩家可以听到小贩的叫卖，可以听到说书人讲述着岳家军的传奇，甚至还能在街上看到打扮得枝招展，准备去西湖游船的富家小姐。”

　　“这是一个极尽繁华，甚至有些病态的温柔乡。但在这繁华的表象之下，是无尽的杀机。”

　　“主角一路潜行回到临安，他的敌人，不再是战场上那些穿着重甲、手持利刃的金兵，而是朝堂上那些手无缚鸡之力，却能杀人于无形的文官。”

　　“秦桧。”

　　“对，秦桧。”

　　一直听到这里，田启轩是真的有点惊讶了，虽然说楚晨的想法似乎看起来没什么了不起，不过对于一个剧本框架来说。

　　这一个叙事逻辑的框架，已经相当够用了。

　　玩家的敌人，不仅仅是外来的入侵者，还有朝堂上那些冷静到冷酷的“秩序”维护者。

　　这个设定可以衍生出一大堆的游戏内容，更重要的是，对于华夏玩家来说，对这种“内奸”的仇恨是拉满的。

　　而且这个选段，最精彩的地方，就在于各方势力的冲突非常激烈。