精神病文豪？不，是扮演系文豪！ 第126节

　　......

　　中日文化交流大赛的主评审，是来自于日本的知名作家，村上春树。

　　但很明显，村上春树擅长的题材，应该被划分到传统文学领域，而非推理文学。

　　你让村上春树鉴赏严肃文学？

　　这，固然是没什么问题。

　　但是，你要是让村上春树去鉴赏推理文学，尤其是推理小说这一块，正所谓术业有专攻......

　　他，或许就不够什么资格？

　　也正是基于这点，在中日双方都赞成的情况下，这一次有关于【推理文学】的主评审，请到了一位在中日两国，乃至于亚洲地区，甚至于整个世界推理文学领域，都颇为出名的一位小说家——

　　东野圭吾！

　　熟悉推理文学的读者，对东野圭吾这位知名推理小说家，应该是再熟悉不过？

　　1985年，东野圭吾凭借推理小说《放学后》获得第31届江户川乱步奖，就此，开启了专职写作的创作生涯，这三十多年间，他产出过许多经典而又知名的推理小说，其中，最让读者熟悉的作品，莫过于——

　　《解忧杂货铺》、《嫌疑人X的献身》以及《白夜行》。

　　实际上，东野圭吾的创作生涯，其实还是蛮坎坷，你不能说他是年少成名，应该多少属于是......厚积薄发的类型？

　　东野圭吾并非是中文系科班作家出身，而是毕业于大阪府立大学，电气工学专业。

　　在上大学的时候，东野圭吾就一直有一个成为小说家的梦想，上大学期间，他就有一直坚持，不断给杂志社投稿，可是，他的每一次投稿都是石沉大海。

　　一直到大学毕业，也就是1981年，他都没能写出过什么拿得出手的作品。

　　大学毕业后，东野圭吾去了一家电气公司任职，在工作之余，他也是一直坚持着文学作品的创作，可是无奈，宛若根本就没有任何的创作天赋一般，整整四年，东野圭吾甚至都没有写出任何一篇，能让杂志社认可的作品？

　　这样的情况，一直持续到1985年，或许是天道酬勤，也或许是厚积薄发，在这年的江户川乱步奖的评审之中，抱着最后一试的心态，东野圭吾投稿了一篇名为《放学后》的校园青春推理小说，收获众位评审的一直好评，并且拿下了当年的江户川乱步奖项。

　　至此，宛若彻底开窍了一般，东野圭吾彻底开启了专职写作的创作生涯，势头难以阻挡......

　　东京，新宿区。

　　此刻，东野圭吾正坐在大赛组委会为他准备的办公室，仔细评阅：

　　“这篇稿子，还行。”

　　“这篇小说，写的不行......”

　　单论外貌来说，其实东野圭吾算是小说家里长得还比较耐看的类型，相貌看起来比较沧桑，但确实有一种成熟男人的英气。

　　事实上，有关于这次中日交流大赛，并非所有的稿件都需要东野圭吾一一审稿，逐篇过眼。

　　你要知道，这次大赛参赛的选手数量有多少？

　　整个中日联赛加起来投稿的参赛选手——

　　少则上万人。

　　多则数十万人！

　　要是个个都经由东野圭吾审稿，那得审到什么时候？

　　又得审到哪年去？

　　投稿的作品，首先得经过大赛组委会的审核，给这些投稿作品划分出一个大致的等级，从低到高，根据作品质量，分别划分成S、A、B、C、D这五个级别。

　　根据综合维度评分，只有评分等级达到A以上的投稿作品，才会经由逐层审核，递交到东野圭吾这位【推理文学板块】主评审手上。

　　只不过三天时间，审核了上万篇投稿，绕是上万篇投稿之中，才选出十来篇综合维度评分达到A以上的推理文学投稿，这种通过率，可谓是千里挑一。

　　可这些所谓的【A】级投稿，在东野圭吾这种职业作家看来，文笔也是幼稚得不行：

　　“这个不行。”

　　“这个也不行。”

　　“不行不行，通通不行......”

　　事实上，创作推理小说，那也是拥有着一定的技巧，并非完全不可以借鉴其他的推理作品。

　　就比方说，我们设计一个完整的凶案现场，首先就要考虑核心诡计三原则，它们分别是原创性、逻辑闭环、意外性。

　　所谓原创性，也就是避免老套的密室杀人，又或者双胞胎替身，这些都属于是十多年前就玩儿剩下的东西，如果十年前是这样的作案手法，十年后还是，这并非创新，而是推理文学的倒退。

　　在讲究原创，避免俗套的同时，还要注意逻辑闭环，主要是针对凶手动机、作案手法、破案证据链条必须自洽，这样才能算是一个完整的故事。

　　在设计好上面两点之后，还要考虑故事的【意外性】，凶手最好是整部故事里【最不可能的人】，这样让读者看到最后，才会有一种意料之外，并且极其惊喜的感觉。

　　“怎么这些投稿的参赛选手，连推理小说最基本的结构布局都搞不清楚？”

　　深夜两点钟。

　　东野圭吾坐在电脑前，是越看越皱眉，越看越叹气：

　　“节奏，是一篇推理小说的生命。”

　　“通常情况下，在创作推理小说之时，我们整篇故事的篇幅，会采取三慕式骨架，也就是说——”

　　“第一幕，会占据10%左右的篇幅，这部分的重点就是抛出钩子，引导读者发现实体、又或者某些神秘信件，确立侦探与助手的破案关系。”

　　“第二幕，会占据80%左右的篇幅，按照调查—误导—反转循环的故事框架，每隔一章投放关键线索，逐步深入剧情。”

　　“第三幕，占据剩下10%的篇幅，集中解密，揭示凶手自白，人物关系之间的情感冲击，以及整个逻辑框架的说服力......”

　　东野圭吾看了好些评级为【A】的推理小说投稿。

　　要不然，就是一眼便能看出凶手。

　　要不然，就是整个故事的框架，平平无奇，根本给不到人任何的惊喜。

　　也就是东野圭吾感叹：

　　“难不成这一届的推理小说竞赛。”

　　“竟再也找不出一部看的过眼的推理作品？”

　　陡然间，一篇名为《杀我的凶手正在替我领奖》的短篇小说，进入了他的视野。

　　【一位知名畅销书作家在家中离奇身亡，杀害他的凶手顶替了他的身份，代替他上台领奖，本以为这件事情做的天衣无缝，谁曾想这个时候，签售会上，突然有一位读者递来纸条：“你抄袭了我的谋杀手法。”】

　　由此，整个故事，正式开启......

　　纵然，评审在审稿之时，没办法查阅到投稿者的身份，只能观看到小说正文，有关于作者的个人讯息，将会被全部隐藏。

　　但是！

　　文风这种东西，真的是没办法模仿。

　　为什么就算不看作者名字，熟悉作者的读者，也能一眼从茫茫书海中找到自己钟意作者的作品？

　　就是因为——

　　文风这种东西，它本身就具备不可复制性！

　　纵然，有感于作者身份栏被遮挡得严严实实，可东野圭吾还是一眼就能认出，这篇名为《杀我的凶手正在替我领奖》的短篇推理小说，它的作者——

　　一定是来自于东京大学的铃慧美兰！

　　作为被日本推理作家协会评选为二十一世纪最具潜力的新人推理作家，铃慧美兰的推理小说作品，从来都是以猎奇，复杂，诡异，和巨量的转折而闻名。

　　只不短短八万余字的篇幅，铃慧美兰便完美将【本格推理】和略带些许惊悚的【变格推理】融杂在了一起。

　　当整部推理小说末尾，点出凶手在尘埃落定之时，收到了一封陌生来信：

　　“你以为是你杀了我？”

　　“不，是我让你杀了我。”

　　“你现在所做的一切，都在我的计算之中。”

　　“我，永远在一个你看不到的地方，默默注视着你......”

　　那种惊悚，恐怖的感觉，在这一刻达到了顶峰，

　　也就是在读到这篇小说之时，东野圭吾这才开始有了一种满意的感觉：

　　“S级！”

　　“当之无愧的S级！”

　　有一说一，如果在这种大学生参加，而非职业作家参赛的比赛之下，能够出现类似于《杀我的凶手正在替我领奖》这种类型的推理小说——

　　这就已经足够令人惊喜！

　　这就已经足够能够确保锁定胜局！

　　“这篇小说的创作水准，你别说青年学生，哪怕就是职业小说家，也绝对属于是上乘质量，绝对属于是不可多得的类型......”

　　本格和变格的完美融合。

　　既在情理之中又在意料之外的结局。

　　令得东野圭吾连声感叹：

　　“不愧是铃慧美兰。”

　　“不愧是号称东京大学，百年难得一遇的文坛才女......”

　　也就是东野圭吾为这篇小说评完分数，将自己的评审意见传回组委会：

　　“如果说这届参赛选手的作品，都是我今晚评阅的这个质量。”

　　“那东京大学的铃慧美兰，基本可以提前锁定胜局......”

　　谁料，他话还没说完。

　　组委会负责人小坂正雄，立马给他回复过来一则讯息：

　　“东野圭吾先生，这里，还有一篇短篇推理小说，我们组委会无法评级......”

　　无法评级？

　　听闻这个消息，东野圭吾顿时疑惑：

　　“怎么会出现无法评级的情况......”

　　他操纵着鼠标，点下接收按键。

　　当《无人生还》四个大字映入眼前之际。

　　他顿时有些惊讶：