我在日本当文豪 第101节
柏村毅忽然觉得野间爱莉把北川秀逼走，可能是讲谈社百年来管理者干过的最愚蠢的事，没有之一！
偏偏他们还没办法去诋毁北川秀。
因为人家还写了别的类型，证明了其实力。
现在可能不是俳句来成就北川秀，而是北川秀在定义俳句！
“有什么办法.”野间河也慌了，说着说着，又忽然猛地惊醒，笑了起来，“不不不，还有一个办法可以击败北川秀！”
“什么？”柏村毅两人看去。
“东大的俳圣。那首《雷神短歌》已经被所有人奉为最经典，只要找到他的话”野间河也咬牙道，“我会去说服表姐，只要找到俳圣，俳句市场就不会被《文艺》一家独吞！”
第101章 这下真是挖坑把自己给埋了！（欠）
第101章 这下真是挖坑把自己给埋了！（欠6）
2024-07-16
第101章 这下真是挖坑把自己给埋了！（欠6）
巨大的院落里，一棵光秃秃孤零零的大樱树静静伫立着，这个季节已经没有了漫天飞舞的樱花，只剩下瑟瑟的秋风，以及可能埋藏在樱树下的尸体。
池塘旁，一方小矮桌边，两个须发皆白的老人盘腿而坐，对饮热茶。
石原慎太郎跪坐在侧，他的膝盖很疼，但面对这两位老者时，他也只能充当端茶倒水的弟子角色。
池塘侧面竹制的“惊鹿”发出“笃笃笃”的清响，不断有细密的水柱从里流出。
“惊鹿”最早是日本农村用来惊扰闯入庭院的鸟雀、野鹿、野猪所用的农具，其功效和田园上的稻草人一样。
后来十分推崇“清寂幽雅”美学观的日本文学家们慢慢迷上了这个看似朴拙却蕴含禅意的农具，它便逐渐成了日式农村院落，或者富人别墅庭院里一个不可或缺的“装逼利器”。
到了90年代，你总能在一些保持日式风格的地方看见这样的场景：
宁静的日式庭院，春日樱落，夏日蝉噪，秋日风萧，冬日雪飘，万籁俱寂中，蓄满水的竹筒撞击石头，间或发出一声清脆的声响。
其中一名老者就是市古贞次，他拿着小茶碗不断饮入热茶，静等对面年纪比自己稍小的老头看完那本《文艺》。
“真是几首绝妙的俳句啊。”老头名叫高桥睦郎，是当代仅存的几名从战前时代活到现在的俳句诗人。
他已经快四十年没有再写俳句了，而他的封笔，也被誉为“俳句最后璀璨的落幕”，整个俳句时代随着他的笔被一起埋在了樱树下。
“你也这么认为吗？”市古贞次很不想承认北川秀的俳句创作能力，但听到对方的这句称赞后，此时也只能喟然长叹了。
“五首俳句，四种风格，真正的绝顶天才，至少在俳句这一块上，他当得起这个称谓。”高桥睦郎如实点头。
老友千里迢迢从东京赶到京都来见他，拿来的这本《文艺》还没在京都开售，但已经让他预感到了新俳句时代的到来。
这几首里，他最喜欢那首富有禅意的《古池》，最敬佩的则是《我与妻子》，口语化的书写，不再拘泥于一定要描写某个景物，传递所谓的诗词美感。
寥寥几行，让他这个老年人感同身受。
“和你相比呢？”市古贞次心里有答案，还是忍不住问道。
一旁斟茶的石原慎太郎抬起头。
高桥睦郎摇头：“自愧弗如。”
该死！
这个北川秀是真的该死！
石原慎太郎恭敬跪坐好，将新茶奉给了高桥睦郎：“高桥老师，请您念在和三岛老师的交情上，务必助我们一臂之力！”
他口中的三岛老师是一位已故的“天下一品”，和石原家以及芥川奖相交甚好。
高桥睦郎的文学作品够不到“天下一品”，但他的诗作可以。
而在文学界圈子里，都知道一件不算秘密的秘密——
高桥睦郎和三岛老师是同性好友。
这个日本文坛没有了那些震惊世人的佳作，但这些文人们倒是还保留了原历史中那些乱七八糟的关系。
日本老一辈，尤其是战前时代开始的那一批文人，非常热衷两件事。
一是自杀，一是同性交友，嗯，就是伱们想的那种“交友”。
这个国家的人和事都是这样，往往两极分化严重，像得了精神分裂似的。
譬如日本女人，一方面拼命向社会呼吁女性需要权利和地位，一方面又愿意接受新婚之夜的“凌辱之门”。
所谓“凌辱之门”，就是新娘会在新婚当夜，要求新郎必须以各种形式“凌辱”自己，以显示自己的男性权威。
她们认为这是一种爱意的体现
总之因为高桥睦郎和三岛老师的这层关系，所以他没法拒绝三岛关门弟子石原慎太郎的请求。
况且这儿还坐了个市古贞次。
“不能让他轻松将您踩在脚下，唯有抬高那位俳圣的地位，才能遏制住《文艺》的这个势头。”石原慎太郎匍匐在地，恭敬说道。
只有反复贬低北川秀的文学天赋，才能佐证芥川奖的公平性和权威性。
捧高东大俳圣的俳句历史地位，最好将其那首《雷神短歌》评为千古绝唱，就能顺势踩北川秀一脚，这就是石原慎太郎希望高桥睦郎做的事。
这种捧人行为，必须得俳句界足够有分量的人物出来，才有效果。
“我明白了。”高桥睦郎点头道，“我可以出山写篇文学评论赞扬那首《雷神短歌》，但不会贬低这个名叫北川秀的年轻人，他的诗作，确实惊人。”
“这就足够了。脏活儿，自然有人会去做。”市古贞次干枯的脸颊上露出了一个菊花似的笑容。
东京港区某别墅，客厅内。
哗啦啦——
刚铺好的桌子就被野间爱莉狠狠的掀翻。
茶水，糕点混合在一本《文艺》上散落一地。
女仆匍匐在地，不敢动弹。
“再给我一本！不，给我十本！”野间爱莉伸手说道。
女仆颤颤巍巍的从箩筐里拿起十本崭新的《文艺》，还没递过去，就挨了野间爱莉重重一巴掌！
“蠢货！我让你递十本你就递十本吗？！你看我有几只手？”野间爱莉怒吼道，大鼻子出气，松松垮垮的身材完全撑不起漂亮的礼裙。
“对、对不起，小姐.”女仆捡起一本递上去。
“啪——”
又是一耳光，然后握住《文艺》，撕拉一下扯开成两半，感觉不够爽，她把碎屑和手上剩余的半本丢在地上，用高跟鞋狠狠戳了几脚！
那几页，正是《我是猫》这次连载的尾声。
大鼻子的金田夫人出场了，趾高气扬，惹人生厌，对着女仆发脾气。
就和现在一模一样。
当然，为了让这本明治时期的批评文学著作适应当下，北川秀进行了大量修改，在尽量保证其内核的同时，做了符合这个时代读者的改变。
里面的一些讽刺点也巧妙对应了一些犹如野间爱莉般的人。
因此现在的这个金田夫人，野间爱莉代入感更深了！
可她根本不想要这个代入感！
“该死！该死！该死！他怎么敢的？”野间爱莉气的直跺脚，过了许久，发泄完毕，才让女仆送上了手机。
“花森专务，这是我最后一次和你说这个事，现在马上立刻，给我从东大把那个什么俳圣找来！不管多高的价格，就算一首俳句100万円，我也愿意支付！
什么？如果找不到的话？那你就给我永远从讲谈社消失，听见了没！”
“Peter Cat”爵士乐咖啡馆。
北川秀坐在吧台内，书桌旁，皮特慵懒的打着哈欠，自从北川秀找回了丢失的足球后，它也成了受益者，每餐都有猫条吃，肥硕的屁股越来越大，更加像《我是猫》里的吾辈了。
“虽说看过书稿，但这个销量，还是让我有些吃惊了。”河出静子今天跟着斋藤玲奈一起翘班来了这儿，为的就是给北川秀报喜讯。
冰山如她，也在拿到十日销量数据表后瞬间破冰了。
北川秀的脸上也是一副罕见的讶然，在以往，斋藤玲奈可看不到他做出这种表情。
《人间失格》滞销时，他没有像大家那样惊慌失措，后来一路高歌猛进，如今销售了约95万册，稳居实体书销售榜第一时，他也没怎么展露笑容。
好像永远都不可能有事震惊到他似的。
然后今天，北川秀破功了。
是的，他是真的小小破功了。
《我是猫》不同于以往的四篇小说。
《青春三部曲》接近这个时代，且是销量大神村上春树的成名作，《人间失格》是跨越了时代和国家的神作，加上严井拓也一家的事，如虎添翼，直接起飞。
《我是猫》年代跨度其实挺大，是明治时期的产物，严格说都快接近古代日本文学了，里面的遣词造句都没法照搬。
北川秀花了很多时间删删改改这30万字，他之前为何一直看论坛，调查很多资料，还要了《群像》的数据，就是为了想更加了解这个时代，这个日本的读者口味。
加上写这本书的初衷是讽刺野间爱莉和芥川奖的那批老登，他也偷偷塞进去了一些私货，保证野间爱莉看到后，能第一时间对号入座，然后暴跳如雷。
这些东西加持后，北川秀还真不敢保证《我是猫》能一如既往的惊艳。
但这也是他的一次自我挑战。
因为近现代可以用的作品寥寥无几，东野圭吾又先倒下了，村上大神的其他作品就剩下那么几部可用，他总得跳出舒适圈去突破一下文抄公的极限。
《我是猫》就是半试验品，因此北川秀为了保证销量，不拉跨，给它附带了俳句，以及正准备中的《芥廾文学奖连续杀人事件》。
可现在.不对啊，不该这么高吧！
“《我是猫》的第三节在网上引起了巨大反响。”斋藤玲奈补充了一句，“俳句专栏也是。这期杂志发售后，这十天编辑部的邮箱已经被俳句投稿塞满了。”
“真是一个天才般的构思。”河出静子感慨道。
当初北川秀非要把《沙拉纪念日》和《我和妻子》加进来时，她还有些不敢答应。
前者比起《雷神短歌》与《秋意·美人》这两首，太口水化，同为歌颂爱情，逼格也太低了。
后者能算俳句吗？
但结果却是，这两首在普通群体里的反响远超其他几首。
至少把俳句市场彻底激活了。