我在日本当文豪 第348节

　　诺贝尔文学奖对东方文坛有一种特殊的吸引力。

　　日韩中三国的文学行业从业者都会下意识对诺贝尔文学奖获得者产生莫名的崇拜和好奇。

　　在北川秀看来，这是一种文化不自信的体现。

　　他不缺乏文化自信，因此并未像斋藤玲奈和其他邻座乘客表现得那么夸张。

　　两人互相问好后，达里奥·福直接说了他为什么会出现在这次的航班上。

　　原来10月份诺奖名单公布后，他也因北川秀没获奖的事大吃一惊。

　　木已成舟，达里奥·福肯定不能把奖项退回，但他对北川秀的小说十分推崇和喜欢，便想着干脆来东京见一见这个年轻人。

　　没想到北川秀一直在海外度蜜月，十二月初才回国。

　　达里奥·福是一个随心所欲，比较率性的人，来东京也没有告诉其他人，也不想叨扰河出书房，因此就和北川秀各种错过了。

　　原以为这次东京之行没办法和北川秀再见，不曾想在去斯德哥尔摩的航班上偶遇了他！

　　两人聊着聊着，很快就说到了文学话题上，见他们如此投机，斋藤玲奈便拿着北川秀的稿纸，和达里奥·福换了个位置。

　　“《老人与海》？这书名听上去确实有点简单直白，倒是很像我写的戏剧小说。”

　　达里奥·福一口气看完了北川秀的所有小说后，一度十分痴迷于他写的战争文学。

　　现在听到他的新书如此“偏门”，结合刚才听见的对话，忍不住好奇的聊了起来。

　　北川秀又解释了一番《老人与海》的创作构思和内容，让达里奥·福更为惊叹。

　　不过提到是不是要提前看一看稿子时，达里奥·福果断摆手拒绝了。

　　身为一名戏剧创作者，没有人比他更清楚被剧透和追更的痛苦了。

　　他更想一口气把《老人与海》看完。

　　话题聊着聊着，又跳跃到了戏剧文学的创作上。

　　这是达里奥·福的老本行，一说起来就变得滔滔不绝，从戏剧内核到幕间过渡，他能一刻不停地讲好几个小时，都不带喘一口气。

　　前世北川秀也涉猎过一些戏剧文学，不过基本只局限于莎士比亚、莫里哀、萧伯纳等名家作品上。

　　这次能有幸和这方面的大师探讨，他趁机向达里奥·福取经，为以后涉及戏剧创作做准备——

　　戏剧文学和诗歌是文学作品鄙视链的最顶端，没有写过戏剧和诗歌的文学家很难被世界文坛的大部分人认可。

　　就在两人讨论着戏剧文学未来的发展道路和前景时，飞机在一阵颠簸中，缓缓降落至斯德哥尔摩阿兰达国际机场。

　　十二月的斯德哥尔摩平均气温只有零下二度，刚下飞机的北川秀和斋藤玲奈就同时打了个喷嚏。

　　还好瑞典文学院不抠门，直接安排了几辆商务豪车，在机场把他们这些与会者一批又一批的接送到了斯德哥尔摩音乐厅旁的大酒店。

　　每个国家的与会文学家都有专门的接待人负责衣食住行，达里奥·福就在机场外和北川秀两人分别了。

　　前来接机他们的不是别人，正是当初全力推荐北川秀入围，并声称他才是最有资格获奖的马悦然。

　　马悦然身边还站着高大的克努特，同样神采奕奕的和北川秀两人握了手。

　　虽说瑞典文学院最后还是没把奖项颁发给北川秀，但两名终身评委亲自来接机，也足以看出他们对北川秀的重视。

　　“北川老师，前阵子我刚拜读了您的《百年孤独》，这真是一部足以轰动世界文坛的神作啊！”

　　马悦然毫不掩饰他对北川秀的喜爱，丝毫没有前辈文学家的架子。

　　“您谬赞了。我只是站在了巨人的肩膀上而已。”

　　北川秀摆了摆手，笑着和他们一起进了商务车。

　　因为亚洲这边只来了北川秀一人，偌大的商务车空置的比较厉害，几人坐在车里，显得冷冷清清。

　　马悦然听说了北川秀最近刚完本《挪威的森林》，但这本书的海外版权并没有和西方国家谈妥，他也只能神往之而不可得。

　　听到这又是一本纯正的日式物哀“北川秀风”言情小说，他叹了口气，有些遗憾。

　　这类小说容易风靡亚洲，但在西方世界经常水土不服。

　　《伊豆的舞女》得益于法国人的翻译和大力推广，才能在西方有所成就，但这是个例。

　　对于庞大的西方读者群体而言，日式文学终归有点太难理解了。

　　如今一双双眼睛都死死盯着北川秀，期待他能获得明年的诺贝尔文学奖。

　　《追忆似水年华》、《百年孤独》这两本重量级小说肯定是可以参选的。

　　但诺奖很喜欢看作家的生平和文学创作生涯。

　　年纪小，作品数量相对少的北川秀在这点上就很吃亏了。

　　马悦然是更希望北川秀能再产出几本《百年孤独》，这样就能成为最有力的竞争者了。

　　北川秀知道他的心意，便说出了即将要发表的《老人与海》。

　　只是简单听了创意和内容，马悦然就明白这是一个非常贴合奖项的作品，旋即笑着点头。

　　一旁的克努特既好奇又疑惑：“老人捕鱼的故事？这和纯文学有什么关联性么？”

第328章 与众不同的北川老师

　　现在世界文坛的主流作品还是以《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》等主要描写上流社会圈子为核心的小说为主。

　　因为纯文学小说的主流受众是中产阶级、上班族和学生群体，所以文学家们更喜欢用这些人好奇向往的圈子来写书。

　　如果把笔尖聚焦在底层和普通人身上，很容易写成那种无病呻吟，歌颂苦难的小说。

　　这类小说就和北川秀之前写过的战争文学一样，吃力不讨好，很不受待见。

　　因此克努特十分不理解北川秀为什么忽然从《百年孤独》这类撰写上流社会家族史的小说，跳转到了《老人与海》这种描写底层渔民生活的小说上。

　　北川秀简单说了下写作思路和用意，但被瑞典“上流文学”深深影响的克努特依旧不太看好这本新书。

　　他和达里奥·福与马悦然持相反观点，认为北川秀要是持续产出这类小说，很可能又要和明年的诺贝尔文学奖失之交臂了。

　　另外，今年达里奥·福拿奖后，世界文坛瞬间多出了一大批戏剧文学小说。

　　这和北川秀穿越前，隔壁的网文风向一样。

　　一旦有某本小说大火，其跟风作品就如同群山上的野草般，野火烧不尽，春风吹又生。

　　当初北川秀写《且听风吟》时，类似的言情纯文学小说也风靡过一阵，让不少跟风作家赚到了钱。

　　诺贝尔文学奖还是现代文学的风向标，有一大波人跟风达里奥·福很正常。

　　从这点上看，克努特非常建议北川秀写一些戏剧文学，否则的话，明年用《老人与海》和戏剧文学小说打擂台，太吃亏了。

　　其实他的担心也不无道理。

　　在原历史中，从1997年起，戏剧文学小说在诺贝尔文学奖上完成了史无前例的四连冠。

　　1997年获奖者达里奥·福；

　　1998年获奖者，来自葡萄牙的戏剧大师若泽·萨拉马戈；

　　1999年获奖者，德国著名寓言小说家、戏剧文学家君特·格拉斯；

　　2000年获奖者，生于中国，法国国籍的中文戏剧大师高行健。

　　这四位就是现代戏剧文学史上的四大天王，谁也想不到他们一人能拿一次诺贝尔文学奖。

　　之后戏剧文学家再拿诺奖，要到2005年的英国戏剧家哈罗德·品特了。

　　不过北川秀倒是不在意这个。

　　他写书的最大目标是将自己的所思所想所感和昔日的优秀作品展现给读者们。

　　让他没来由的去抄某一本书，如果没钱的时候，他愿意，可现在钱都多到花不完了，就没什么意义了。

　　其次，他想通过文抄写书提升自我文学素养，因此文抄的小说首选都是他比较了解的经典名著。

　　最后才是顺便拿一拿奖，让自己的文学创作生涯最好能大满贯。

　　见没法说服北川秀，克努特只能摇头叹息，觉得这个年轻人的文学创作生涯还是太顺利了。

　　百年来，不知道有多少世界文坛的顶尖大师们，因为得不到一次诺贝尔文学奖而遗憾终身。

　　仗着自己年轻就任性，以后的苦果可不一定能承受得住。

　　不过他转念一想，年轻时候不任性就不是年轻人了，他自己当年不也是这样么？

　　克努特笑了笑，没再说什么。

　　一行人很快就抵达了斯德哥尔摩音乐厅旁的号角酒店。

　　因为颁奖典礼是在明天举办，安置好行李后，北川秀两人便跟着马悦然和克努特去逛了一圈瑞典文学院。

　　面对这个全世界文学家都无比向往的文学圣地，斋藤玲奈既好奇又敬畏，全程像是日本小学生校园祭参观博物馆一样，张大的嘴巴就没有合拢过。

　　经历过信息大爆炸时代的北川秀早就对这些“朝圣地”祛魅了，他就像个普通的游客，在文学院里各种瞎逛，听听马悦然他们的讲解，了解了解这个世界第一文学圣地的过往。

　　“这块学院座右铭石碑自建院以来就一直存在，每一位终身评委的名字都会被雕刻在这句格言的下方。”

　　四人兜兜转转又回到了瑞典文学院的大门口，只是此刻再看到那句“天才和鉴赏”时，克努特和马悦然的心情已经和当初第一次见它时截然不同。

　　此时此刻，天才就站在他们的身边，而鉴赏者们却抬不起头。

　　北川秀看这句话时又是另一番感受。

　　自从担任了直木赏的终身评委后，他慢慢了解到了这些文学大奖的内部运作逻辑。

　　一个好的奖项不仅需要大量的投稿、参与者和知名度，也需要无数工作人员在背后默默运营和努力。

　　诺贝尔文学奖之所以能力压布克奖和龚古尔文学奖，成为三大世界文学奖里的公认第一，就是因为其背后的理事会和运作团队非常专业。

　　为了使奖项更规范，更权威，诺贝尔奖理事会特意和瑞典、挪威政府联合创办了瑞典文学院，使其成为了两个国家最权威的文学机构。

　　但这还远远不够。

　　诺奖的权威性和知名度来源于诺贝尔这位举世闻名的科学家。

　　可类似的奖项在世界各地数不胜数，为何偏偏是诺奖成为了大家公认的世界各领域一番大赏呢？

　　诺奖的发家史，其实可以从诺贝尔文学奖的出名里窥见一二。

　　当初设立了瑞典文学院后，诺奖理事会花费重金做了各种宣传，但和其他奖项不同，他们的钱主要用在塑造瑞典文学院的逼格和打通其他国家文坛的关系上。

　　一方面，他们着力用“一旦录用便永不开除”、“终身评委”、“文学朝圣圣地”等词汇丰富瑞典文学院的外在形象，让瑞典和挪威的知名大学为其背书；

　　一方面，在奖项设立的最初二十年里，利用金钱打通各国文坛关系，让他们在本国内进行各种有关诺奖的宣传。