文豪1983 第123节
一方面，她心里又知道，余切不会在这些事情上吹牛。
她又看向张俪：这个张俪，真傻，男朋友做了什么，自己一点儿也不知道！
张俪知道那些写小说出名了的小说家，后来都怎么对待自己的女朋友的吗？
别的不说，就写《被爱情遗忘的角落》的作者张闲，这人就成了个风流浪子，借着小说改编成电影的机会，到处找机会对女演员下手。
张闲竟然连女导演都不放过，他做的太过，把自己的原配妻子逼成了一个小说家，竟然开始写小说投稿到《当代》、《十月》这些杂志！和自己的丈夫打擂台！
就为了证明一件事情！
张闲，你写小说没什么了不起的，我也能写小说，而且还不需要靠出轨找灵感。
作家们喜新厌旧，那都是小事，最讨厌的是始乱终弃，还振振有词。
余切都这么有名气了，能顶十个张闲，张俪还一点儿也不紧张，真是让人着急。
然后，陈小旭不知道从哪里买了一些磁带来让张俪听。张俪塞进去一听，里边一阵叽里咕噜的日语，她抽出磁带，才发现这是日语学习磁带。
“你买这些干什么？陈小旭，你还学日语呢？”
“你真是傻子，我给你买的，让你听的，你要和余作家齐头并进！他在学什么，你起码得知道一点儿。”
张俪无奈道：“我知道你好心，但我还不会英语呢！要学也是先学英语。”
“那我去给你买英语磁带！平时没什么事儿，我们就在这听一会儿，我也要学习——拍完了戏，我还要回归生活。”
陈小旭忽然想起来：“我们剧组这么多人老是打听余切的事情，我总觉得不光是女人的好奇心呢……谁知道她们心底里怎么想的！她们说不定嫉妒你。”
说到这里，陈小旭简直觉得自己在说自己，她的脸顿时就“唰”的红了一片！
张俪呀张俪，你可别这么呆下去了。
张俪却被感动了，以为陈小旭是被气得不轻，恨不得抱着她：“小旭，你对我可真好！要是你是个男的，我觉得你只比余切差一点点。”
陈小旭笑道：“那你不得嫁给我啊？”
“不行，余切还在前面呢！”
“又是余切，你总在听他的话，你呀你呀。”陈小旭用无名指轻轻刮张俪的鼻子，捏张俪脸上的肉。张俪比她小一点，从家里面出来后，又被余切护得很好，实际上把她当做姐姐看待。
陈小旭渐渐沉默起来，收敛了笑容。
她心里想：张俪这么小女人，什么事情都让余切来做主，我恐怕是真的做不到。我十三四岁的时候，心里就没想过这么依靠一个人。
两人学磁带的样子，被剧组其他人看到了。有人打小报告，导演王福林听说了，就来看看是不是真有这一回事。
结果真是这样。
一下了戏，她俩就在那学英文，手里抱着个词典念念有词，光明正大开小差。
左一句“好啊呦？”，右一句“奈斯图米兔油。”
王福林佯装生气，吓唬她们：“学东西呢？《红楼梦》都学透了？”
陈小旭一点不怕：“导演，我们在学习呢——《红楼梦》要走向世界，说不定好多年后出了英文版本，到时候让我们来配音！”
王福林被逗乐了：“你真会说话，要是演的不好，我拿你是问……张俪平时乖得很，我看肯定是你的主意！”
“——是我的主意，张俪是被我带着学的。”陈小旭大方承认，站出来保护张俪。
王福林哑然失笑。
这陈小旭，真是个男生性格。她上了戏就和林黛玉那娇滴滴的模样相似，下了戏又成天恶作剧，到处捉弄别人。有时候也显得很阴郁，但你要是问她，她又说什么事也没有发生。
和男的一模一样。
听说，她本来有个对象，没谈多久，也不知道怎么回事，忽然告吹了。
王福林半是认真，半是调侃道：“你俩现在都成了真正的姐妹了，整天形影不离，就是张俪已经有了男朋友，而你却一点儿不着急，也不和男的接触……要是张俪以后和余切回家了，陈小旭，你怎么办呢？”
陈小旭不假思索：“我继续和张俪做姐妹，我搬去张俪旁边，难道余切还能拆散我？我可是个女的！”
“对！”张俪重重点头。
新一届的鲁迅文学院进修班即将开办，作协临时开了一场会议，一方面讨论哪些人应该去当教师，一方面讨论哪些人应该得到机会来学习。
这个文学院进修班，被作协寄予厚望，希望能培养出一些跟得上潮流的作家。
余切一些老朋友都在会议上。经过投票，女作家玎玲、诗人蒋正函、王濛、汪曾琦等人作为老师入选，他们上课的时间自由，主要是讲述自己的文学理念，以及某种程度上，成为新人作家们的引路人。
实际授课的是一帮文学理论家——他们写小说水平差一些，但是欣赏小说的水平很高。
比如冯木（《文艺报》主编）、谢勉（燕大教授，朦胧诗旗手）、陈荒枚（文学改编电影的学者）等。余切的编辑张守任也在其中，除了做编辑，张守任自己还是一个不错的俄文翻译者。
第197章 选导师
这一批人的年纪，最小的是王濛本人，51岁，最大的七十多岁，有好几个，明显教师们的岁数比较大。
而学员们呢？
尽管在这一次会议还没有定下来，但收上来的推荐表可以看出，大体上在三十岁以下。毕竟再大一些，文学之路已经定型，也没什么培养必要了。
对了，还有余切推荐过一个县城牙医呢——也不大，才二十来岁。
他也是我的“余老弟”。
会议结束后，王濛作为书记发言道：“我们进修班的一个普遍问题是，教师的辈分太大了，我认为这样不适合和学生沟通，我们应当至少有一两位辈分小一些的作家来授课。”
汪曾琦当即提出：“话是这么讲，但哪里去找到这样的作家……这个人既要让台下的学生们服气，又要岁数差不多，还要和我们并列！不能差得太多！否则就会被人轻视，这个人选不好找。”
余切呢？余切怎么样。
蒋正函之前和余切去过日本，在回国登机前，日本数个大学学生挥舞书籍，祝福余切的那一幕给他留下了深刻的印象。
他提出来，因为一些历史原因，导致中生代小说作家不多，不好找这样的人选，但却可以反过来，找比这些学员年纪还要小，而成就却大得多的作家。
所有人都知道他说的是谁？
余切嘛。
王濛思索再三，说：“余切恐怕不合适，他虽然小说写的好，但年纪太小……我不是说他没有资格来做教师，他完全有资格，我是说社会公众不一定这么认为，我担心对他有不好的影响。”
是的，文学界的春天，才到来了没多久。站在当时来看，似乎不应操之过急。
该提议暂时被搁置，会后，王濛心里想还有那些人可以来做教师：其实也并不是没有，刘芯武就可以来教一段时间的书，他这个人很擅长于表达。
篮球运动员冯骥财也是一位不错的作家，他的性格要内敛一些了，但也不是不行。
……
一时间，王濛的脑海里面竟然出现了许多人。想来想去，刘芯武仍然是其中年纪最合适的人，他做过班主任，近两年没有什么好作品问世，也许刘芯武教一段时间的书，反而能让他从“被余切七擒孟获”般的噩梦中走出来。
但可能余切这辈子都是刘芯武的苦主——就在王濛打算亲自去找刘芯武时，王濛却偶然得知了：余切发过一篇日文小说，马上要再印十万册。
真的假的？
王濛的想法立刻就变了。
《人民文学》和《十月》杂志社的距离并不算远，王濛直接来《十月》编辑部，找余切的编辑张守任，以及杂志社的总编王世民打听情况。
情况令他大吃一惊，是真的。
余切不仅仅在日本卖成了书，还有可能拿到专业文学奖的提名：如果真的实现，这在大陆会产生爆炸性的影响力！
他拿到提名的可能性是很大的，推荐他的人是岩波出版社，大家都明白出版社里面的门道。
假如他真会写日本文学，一般的青年作者肯定比不过他——就像是余切拿到今年的全国优秀短篇小说奖以及茅盾文学奖一样，这已经是板上钉钉！
无论是作品的传播广度，还是深度，余切在今年的大陆小说界无出其右。简直可以把小说界的1984年称为余切年。
那么，余切会是一个合适的教师吗？
王濛跑到了燕大校园找余切。
此时，“新现实”社团如今已经发展为燕大最大的文学社团，在人数上迅速超过了五四文学社。
每次社团开会，就会来乌泱泱一片人，如果创始人余切也在，人就会越来越多，他们甚至不得不在未名湖畔开会。
因为教室挤不下那么多人。
国庆后招新时，刘振云等人领着一群社团干部，什么宣传都没有做，只是写上了“新现实”的名字，就引起了学生中的轰动，交上来的入团申请表花了几天才看完。
就连校外的一些文学社团，也申请成为新现实的分社。
王濛一行人随便逮着一个学生问：“新现实社团在哪？你知道吗？”
学生警惕道：“我就是新现实的，你找我们社团干什么？”
王濛胡诌了一个理由：“我找余切，我是《人民文学》的编辑，他有一份稿子评稿通过了……但还需要修改一部分，所以我亲自来找他。因为余切很不容易找到……”
这学生听到“余切不容易找到”那句话，立刻就相信了。“原来是编辑！您跟我来，余切在上课呢，他每次来都会上一段时间的课。”
王濛听得好奇：“余切还上课呢？他年纪那么小，你们怎么会听他的？”
学生反问道：“不听他的，听谁的？听五四文学社那一帮发校刊都要改来改去的人？他们自己的副社长骆一禾都叛变了，我们学校出来几个诗人，也全是新现实社团的编外成员……”
是这个理儿！
王濛心想：这个余切看来不仅仅会写小说，还善于搞点斗争，五四文学社在当年多出名啊，现在居然在大本营被击败，连未名湖畔也守不住了。
跟着这个学生，王濛从新现实社团的后门儿进来，他后面还跟了一个秘书和编辑冯木。
冯木是《文艺报》的主编，岁数也不小了。他是搞文学理论的，对绝大部分大陆作家都不满意，对余切勉强满意，但爱之深责之切——他的想法和王濛是一样的。
冯木说：“余切写小说的一个缺点，是他总是在写大的东西，总是和社会思潮相结合，这多少有一些取巧的嫌疑。他到底能不能写出一个质朴、简单的小说，没有大人物，没有大事件，我认为他的能力完全写得出，但他就是不写！”
说到这，冯木拼命摇头。又说一个缺点：“还有，余切搞文学理论研究太少，专业研究太少，长此以往，最终会影响他的文学地位，以及文学创作。”
王濛为余切找理由：“余切写了那么多东西，他写不过来了。”
“这不是理由。”
“冯主编，鲁迅一辈子也没写过长篇小说，不影响鲁迅做大文豪。”
“鲁迅要是活得久一些，他怎么会不想写呢？他死之前，还在琢磨这件事情。”冯木不接受王濛找的理由。
其实，鲁迅所生活的时期，还面临文学创作从文言文转向白话文这么一个过程，鲁迅在这件事情上的成功，奠定了他的文学地位。余切如今大力宣传他自己的“新现实”，似乎也意识到了这一点，文艺批评家们都知道余切在有意引导一个新的文学流派。
但是，这和用白话文创作的丰功伟绩比起来，自然是完全没办法比较的。
冯木没有提到这一点，是因为简直没办法相提并论。
他俩迈入“新现实”社团，只听到，余切正在讲课，内容是“伤痕文学”为什么必然消失……王濛和冯木顿时起了兴趣，因为余切自从用马甲写过《拉美现实主义》之后，再也没搞过任何文学研究。
而伤痕文到底还有没有生命力，现在是文艺界的热门话题，众说纷纭。