文豪1983 第126节

　　“我能说是你推荐的吗？”

　　“你可别提陈小旭了，再这样下去，我要怀疑你了。”

　　“哦，我不提她了就是。”

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　　张俪回家待了三四天，按照书单，在京城把余切纸条上的书全买下来了，装在箱子里，然后乘火车去正定拍戏。

　　剧组众人看到她的书，纷纷调侃张俪是女强人，明明可以在正定买书的，偏偏要从京城带过来。

　　张俪老实道：“这些书只在京城才买得到，正定的书店恐怕没有。”

　　什么书这么稀奇啊。

　　女演员们纷纷借书来看，《国富论》、《就业、利息和货币通论》……大部分人都不感兴趣，很快放弃了。

　　只有饰演尤二姐的张明明把书全部看完了，她的戏份比较少，时间相当充裕。

　　张明明也是全剧组，最早看过余切小说的人，她甚至早于张俪。《大撒把》那本书，张明明买了好几本用来送人和收藏。

　　邓洁和张俪的关系特别好，调侃她：“你是不是也要考燕大经济系，和你对象做同学？”

　　张俪无奈道：“我？我可考不上。”

　　陈小旭却觉得奇怪：“张俪，你怎么看这些书呢？和咱们拍戏完全没关系。”

　　“余切推荐的。”

　　陈小旭马上说：“那我也看看。”

　　她这么一看，也陷进去了。这两人都有个聪明的小脑瓜，历史上经商颇为成功。只是相比起张俪，陈小旭更加实用一些，她更喜欢看那些商业管理、企业管理的技术。

　　导演王福林知道这件事情后，反而鼓励剧组的演员们多看书。《红楼梦》拍摄周期长达数年，一部电视剧下来，少女熬成了成年女性，知识文化水平却还停留在初高中。

　　历史上，很多人在最后选择出国留学，或是在国内考上大学。

　　东方闻樱(探春)家里人想要购买一套房产，写信问她这个女儿的主意，因为这时候买房子是一件大事情，买私人房产更是。

　　东方闻樱整天在剧组叹气：“万一买错了怎么办？又不是非要买，买了也不一定划算……何必！”

　　张俪根据书里面的经验，告诉她：“我前年在蓉城时，鸡蛋每个八分钱到一毛钱，现在才过去两年，听说鸡蛋变成了一毛五一个……我们没办法买鸡蛋来等着涨价，鸡蛋会坏。”

　　“但是，我们却可以买房子。”

　　东方闻樱被她说服了，写信回去表示同意了家里面买房的计划。

　　没多久，家里面又寄信回来，找她拿钱，原因是半年前看的房子，现在已经涨价六百块。

　　东方闻樱有没有买房子？她没有说，大家伙儿最终不知道。

　　但《红楼梦》剧组却掀起了一股“学习热”，陈小旭买的英语磁带，张俪带来的经济学书籍，通通被借走。

　　余切虽然没有在剧组里面，却成了剧组茶余饭后的话题。

　　剧组为了建设荣国府和宁荣街，把央台给的预算花的七七八八，到处找公司化缘，又新来了一批到燕京拜访的东南亚华侨，听说央台正在拍摄《红楼梦》这一历史性著作，慷慨解囊数十万元，暂时解了燃眉之急。

　　其中，卜蜂集团的谢国民捐献的最多，仅他一个人就贡献了二十万元。他这一次来燕京做生意，还顺便给央台打钱，希望能开办一档名为《正大综艺》的节目。

　　华侨谢国民点名道姓说：“我是因为余先生做顾问才捐献这一笔钱的！电视剧播出后，请把余切和卜蜂集团……不，是正大集团写在上面。”

　　王福林感慨：“这就像是《红楼梦》那个‘皇帝’一样，他全程没有样貌，也没有出现过，但剧里面却该有这么一个人！”

　　另一边，余切本人却在撰写《伤痕文学为何必然消失》的理论文章，沪市那边的《收获》杂志也向他发来信件，问他到底何时能参加在杭城举办的会议。

　　这个在杭城举办的作家会议，或者说西湖会议，历史上正是“新旧之分”的明显分界点。一系列流派登堂入室，一些老黄历彻底被赶下舞台。

　　巧合的是，它和鲁迅文学进修班的时间衔接了。有的作家刚从杭城会议上下来，马上又被通知要去进修班。

第202章 《文艺报》的诸位

　　杭城会议有哪些人参加？

　　它是一个由余切提议，《沪市文学》，浙省文艺出版社和杭城文联联合在杭城召开“新时期文学创新座谈会”。

　　简称为“杭城会议”。

　　因为有“新时期”几个字，参会的作家多为中青年作家，这些人才刚刚登堂入室，思想天马行空。

　　又因为有“座谈会”几个字，它成为了半官方半民间的文学沙龙，汇集了《京城文学》、《收获》杂志、《文艺报》等多种文学杂志的编辑。

　　会议中的文学动向，可以借由这些杂志迅速的传遍全国。

　　余切在其中居功至伟，从日本回来后，他把女作家屈铁宁、军旅作家管谟业等人邀请到杭城会议中来，而这些人历史上并没有出现在现场。

　　又把阿莱、刘振云这些后来才发迹的老朋友，提前请去杭城会议，使他们更早出人头地。

　　王濛听说了这件事情，特地请余切一定要去到现场。

　　他说：“大家都知道你最近十分繁忙，但这场会议没有你这个发起人的话，总觉得缺了些什么。《收获》杂志的李小林托人来问我，让我务必督促你到杭城来。”

　　“否则，你今后要再去沪市的巴老家，他的孙女端端就不会再认你这个不守信的哥哥了！”

　　端端？

　　我什么时候成她哥哥了？我和她妈妈可是平辈相称！

　　余切顿时想到了那个指出他“写的比抄的快”的小女孩，忍不住大笑。

　　“王主编，我一定会去杭城，只是我还需要带上一个人。”

　　“带上谁？哦……”王濛恍然大悟，脑子里浮现出一个潦草的身影，“你要带上余桦是吧，我的另一个余老弟！”

　　他问余切：“余桦真的有能力吗？他来燕京已经一个多月，还没有写出一篇满意的文章。”

　　余切解释道：“余桦不是科班出身，又不生活在京城，他长期是在小县城闭门造车，这样的人如果给他一个更大的舞台，他一定能绽放出光彩。”

　　王濛认可了余切这番话，但还是说：“距离进修班的日子已经越来越近，如果他一直写不出好的文章，那只有等下一期再来……我们第一期来的是一些什么人？管谟业、屈铁宁……他们都已经有一些名气了。”

　　“余切，你虽然赏识他，但也要他自己努力才行。”

　　这个道理，余切当然懂得。

　　十一月下旬，余切的评论文章《伤痕文学为何必然消失》完成，他拿去交给《文艺报》的冯木。

　　《文艺报》所在的地址是东城区沙滩北街，这地方就在老燕大后面的五四广场。广场上有一个简易两层办公楼，文联、作协、《文艺报》，还有文联其他几个协会都在这里办公。

　　因此，余切骑上了摩托车，从现在的校区去到之前的老校区。

　　到了这两层楼底下，通报之后，冯木本人出来带余切进去。只见到这两层简易小楼，里面却鼓鼓囊囊挤满了机构，楼上是新闻部、小会议室，楼下是副主编办公室、编务、行政办公室和资料室——而且没有空调暖气，冬冷夏热，办公条件十分艰苦。

　　这就是中国当时最权威的文艺评论刊物的条件了。

　　冯木很不好意思：“余切，你成名以来，港地、泰国、日本这些地方都去过，都被隆重接待，我们这个地方呢……有点寒酸，我向你道歉。”

　　余切摇头道：“文学的好坏，并不在于条件的优劣。”

　　“余切说得对！”里面一道中气十足的声音传出来，余切顺着方向看去，说话的人是一个七十多岁的老人，看起来十分眼熟。

　　冯木介绍道：“这是鲁孙老师，他也是我们杂志的主编。”

　　鲁孙？

　　余切想起来这个人了，他是文学评论家、杂文家，业内地位崇高。81年，鲁孙和曹禹、巴老以及欧阳衫留下了一张“四大天王”的合影，他们代表大陆过去最有资历的前辈之一。

　　余切主动向鲁孙介绍自己，鲁孙却大笑道：“我从没见过你，却已经听朋友说了很多次。巴先生和我说过你一次，称赞你是未来的希望之一；你在羊城那段时间，欧阳衫也写信来告诉我，你很谦虚。”

　　“如今，我终于也见到了你，我也应该写一封信给他们，讲讲我对你的印象！”

　　余切问道：“那鲁主编怎么看待我这个人？”

　　“好啊，好得很！”鲁孙拍着桌子道，“最起码，样子上就很能代表我们大陆文坛……马识途真是收了个好弟子，我太羡慕他了。”

　　寒暄话没有多说，随后，几人去到楼上的小会议室。余切来的这天，恰好碰到了《文艺报》每月一次的通气会，这个通气会就做两件事情：

　　从外地出差回来的同志汇报各地文艺界情况和他们的研究成果；而冯木和鲁孙，汇报上面对文艺界有关的指示。

　　所以，《文艺报》此时的人员格外之多，并且许多人都没有见过余切，所以都跑到小会议室，垫着脚看余切的样子。

　　余切这个人神龙不见尾，却总是在他们的文艺评论文章中出现，可以说是写评论文章的“衣食父母”了。

　　而现在，衣食父母本人竟然也写了文艺评论了。

　　到底水平怎么样呢？

　　《伤痕文学为何必然消失》只有寥寥五六千字，相当于后世一个本科论文的开题报告。余切在其中尽可能把在新现实社团讲到的东西拿上去了，并且更委婉的表达出来。

　　冯木已经听过他的理论，粗略扫一眼之后，就没有再多看，而是把稿子交给了鲁孙。接着，他问余切：“我听说你拿到了芥川奖的提名，这件事情是真的吗？”

　　余切说：“恐怕要到十二月份才能有个定论。日本那边，每年评奖两次，下半年这一次在12月份公布名单，2月份出结果，三月份颁发奖项。”

　　“这样啊！那你到杭城开会，不正好出了提名吗？希望日本人不要掉链子！”

　　冯木摩挲下巴，仿佛已经看到了余切拿着“国外奖状”前往会议。

　　那会是何等的风光啊。

　　一些作家恰好是进修班的学员，并不一定对余老师服气，而这却能成为余切上任的下马威。

　　他忽然小声问：“你那篇《狩猎愉快》，我后来听巴先生口述过。狐狸、机械、核时代废土……当真是完全没有人写过的东西，没想到日本人竟然很欣赏它！我感到，我们《文艺报》的理论研究还不深刻，以后应当多看看世界的文学风向。”

　　“余切，你是有理论水平的，你有什么建议没有？”

第203章 六边形战士

　　这话把余切难住了，他思考了一会儿说：“我们可能还是要更注重本国的情况，在未来的几年，可能就有很多文学要出现了，到时候有足够的素材可供《文艺报》来发挥。”

　　“你认为我们不必学国外的文学吗？”冯木立刻问。

　　“冯主编，我认为跟进国际文学，和创作自己的文学，这之间没有冲突。”

　　冯木点点头，不知道是赞同还是反对。

　　半小时后，鲁孙也把《伤痕文学为何必然消失》看完了。

　　他简易总结了余切文章的思想：“你这篇文章，把‘伤痕文学’置于死地了！”

　　随后，鲁孙把全社上下，当时在社内的人都请到小会议室，临时开了一场通气儿会。

　　会议的主题就是这篇文章。

　　鲁孙掰开指头数：“从受众基础上讲，这种题材已经失去了读者的喜欢；从技法上讲，伤痕文缺乏艺术造诣……”

　　“但最关键的是从政治上来看，它已经完成了它的使命，如今再去写这些，很不适宜了。当然，有一些回忆的文章存在，这是应该的，因为我们不要忘记过去……但不要一窝蜂似的写，这样雷同的比惨哭诉，不要再继续下去了！”