沪上文豪1980 第164节

　　这位日后的香江影坛大姐大，显然不像丈夫那样顾虑太多人情世故。

　　在她看来，多一条朋友多一条路，能接触到银都这样的资方，对他们这个刚起步的小工作室来说，是求之不得的机会。

　　她转头对徐克说:“我觉得陆生的建议很好。

　　我们不能总是在香江那个小池子里打转，眼光要放长远一点。

　　内地这么大的市场，这么好的风景，我们为什么不去试试呢？”

　　徐克看着妻子坚定的眼神，又看了看陆泽，终于点了点头:“好，那就试试。”

　　“我可不敢打包票啊。”陆泽笑着摆了摆手。

　　“我就是个写字的，只能帮忙传个话。

　　跟银都的傅先生是因为之前《锦灰》的电视剧改编而认识，他们银都机构对我的作品还算认可。

　　具体的合作细节，还得等你们回了香江，两边坐下来慢慢谈。”

　　话虽如此，他心里却有七八分的把握。

　　银都机构一直想把业务拓展到主流商业片领域，而徐克正是冉冉升起的新浪潮主将，双方一拍即合的可能性很大。

　　更何况，这剧本还是他陆泽写的，凭他现在在内地的名气，也算是一块小小的敲门砖。

　　事情谈妥，气氛顿时变得更加热烈。

　　三人又聊起了具体的制片厂合作对象。

　　“如果银都那边真的有意向，陆生觉得我们找内地哪家制片厂合作比较合适？”施南生虚心请教。

　　陆泽想了想，说:“我个人觉得，西影厂可以考虑一下。

　　他们的厂长吴天明，是个很有魄力的西北汉子，思想也比较开放。

　　最重要的是，他们擅长拍的就是这种黄土地上的故事，对北方农村的生活非常了解，能给你们提供很多帮助。

　　我前不久刚把我的另一本小说《春分》的改编权卖给他们，跟他们厂长和摄影师都见过，人挺实在的。”

　　陆泽知道西影厂是内地与香港电影合作的积极先行者与重要阵地。

　　比如八十年代剑圣的《黄河大侠》以及后来90年代周星驰的《大话西游》都是西影厂与香江合作出品。

　　“西影厂……”徐克和施南生对视一眼，这个名字他们似乎有些印象，但又不太熟悉。

　　“他们拍过什么有名的电影吗？”徐克问。

　　“吴天明导演自己拍的《人生》，去年刚上映，反响非常好。”陆泽介绍道。

　　“还有他们的摄影师，叫张艺谋，非常有才华，我觉得他将来前途不可限量。如果能请他来给你们这部戏掌镜，那画面绝对是世界级的。”

　　他这么一说，徐克和施南生都来了兴趣。

　　一顿晚饭，吃得是宾主尽欢。

　　饭局结束时，已经快晚上九点了。

　　“陆生，今天真的太感谢你了。”施南生真心实意地说道。

　　“不仅解决了我们的剧本问题，还为我们指了条新路。”

　　“是啊，陆生。”徐克也用力握了握陆泽的手。

　　“听君一席话，胜读十年书。等我们回香江，一定尽快跟银都那边联系。希望我们很快就能再次见面，到时候，就是在片场了。”

　　“没问题，我等你们的好消息。”陆泽笑着说。

　　第二天一早，陆泽就去了邮局，给香江银都机构的傅思源拍了封电报，简单说明了徐克工作室的情况和合作意向，算是把线给牵上了。

　　这事儿办完，他基本就放在了一边。

　　他只是个临时起意的中间人，并没有深入参与到商业谈判里的想法。

　　后续两边能不能谈成，怎么谈，那是他们自己的事。

　　陆泽也偶尔想过，要不要学后世那些穿越小说的主角，跑到香江去开个电影或者文化传媒公司，趁着八九十年代港片的最后余晖，狠狠捞上一笔。

　　但这个念头也就是在脑子里过一下，很快就被他自己给否了。

　　不现实。

　　这时候的香江以及电影圈可不是什么太平地界，表面光鲜，底下乱得很。

　　很多电影公司背后都有复杂的社团背景，自己一个手无缚鸡之力的文人，单枪匹马跑过去想分一杯羹？

　　是指望人家跟你坐下来讲道理，还是自己亲自下场跟人拼拳头？

　　除非有京城那边的官方背景直接下场扶持，他才有底气以一个内地文人的身份南下。

　　不然，不至于说被人连皮带骨吞了，大概率也是被整个圈子排挤孤立，各种明枪暗箭使绊子，寸步难行。

　　再说，他本来志不在此。

　　写写小说，搞搞研究，在自己熟悉的环境里，偶尔参与一下影视项目，把控一下作品的质量，这样的生活对他来说更惬意。

　　送走徐克夫妇后，陆泽的生活又恢复了往日的平静。

　　但文艺界，却因为他的“鲁院四讲”和早前的《灾异志》，一点也不平静。

　　五月初的下午，阳光正好。

　　陆泽刚上完一堂现当代文学史的课，正抱着教案往办公室走，半路上就被人截住了。

　　“陆泽，你小子，可算找着你了！”

　　来人是陈思和，他骑着辆二八大杠，一个急刹车停在陆泽面前，车后座上还用绳子捆着一摞厚厚的报纸期刊。

　　“思和兄，你这是……改行送报纸了？”陆泽笑着打趣。

　　“去你的！”陈思和从车上跳下来，没好气地白了他一眼，然后从那摞报纸里抽出一张《文艺报》和一本《上海文学》，拍在陆泽怀里。

　　“自己看！你现在可是咱们沪上文坛的风云人物，走到哪儿都是话题中心。”

　　陆泽接过来一看，《文艺报》的副刊版面上，一篇署名文章标题很醒目，《新瓶装旧酒，还是旧瓶换新貌？——评陆泽新作〈灾异志〉的雅俗之辩》。

　　文章旁边的豆腐块，则是另一篇，《民间叙事的当代回响——从“鲁院四讲”看青年作家的文化自觉》。

　　一褒一贬，摆在一起，火药味十足。

　　“哟，这还在热闹呢啊。我都以为这事快过去了。”陆泽饶有兴致地翻看着。

　　“过去？这事可轻易还过不去。”陈思和一屁股坐在旁边的石凳上，点了根烟。

　　“现在市作协那边，还有咱们几个高校的中文系，天天都有人为了你的书和演讲内容吵架。

　　昨天下午，复旦和师大几个青年教师，在作协的阅览室里就差点吵起来。

　　一方说你这是把江湖糟粕和封建迷信又捡回来了，是文学的倒退。

　　另一方说你这是扎根民间，开拓了文学的新路子。

　　吵到最后，作协管事的茹志娟大姐出来，才把两边给劝开。”

　　“这么激烈？”陆泽听得也有些意外。

　　“可不是嘛。”陈思和吐了个烟圈。

　　“你那个‘鲁院四讲’的讲稿一发表，影响太大了。

　　现在大家看你的《灾异志》，都不单单是看一本小说了，而是拿着放大镜，用你讲座里的理论去一条条地对照，想看看你到底是不是言行合一。

　　甚至还有人再重读你迄今为止的所有作品，想从中挖掘出点东西来。”

　　他顿了顿，又说:“对了，为这事儿，市作协和《收获》编辑部那边商量了一下，准备后天下午，在作协的小礼堂搞个座谈会，主题就是你的‘鲁院四讲’和《灾异志》。

　　点名让你必须到场，接受人民群众的‘审判’。”

　　陈思和说到最后，自己都乐了。

　　需要解释一下的事，这位老大哥虽然大部分时间在埋头书斋做理论研究，但凭借着连续在报纸杂志上输出了好一些观点犀利的评论文章，也已经在去年被邀请加入了沪上作协，甚至比陆泽都早。

　　“行啊，没问题。”陆泽把报纸和杂志夹在腋下。

　　“正好，我也想听听大家的意见。”

　　两天后，市作协的小礼堂。

　　长条形的会议桌旁，坐了二三十号人，全是沪上文学界有头有脸的人物。

　　会议桌后排靠着墙根，又围坐了一圈旁听的听众，加起来整个小会议室做了将近上百号人。

　　作协的领导王元化和茹志娟坐在主位，旁边是《收获》、《沪上文学》、《文汇报》等沪上知名杂志报刊的编辑们。

　　再往下，就是沪上各大高校的教授、评论家，还有几个成名已久的老作家。

　　陆泽和陈思和到的时候，里面已经坐得差不多了，空气里弥漫着烟草和茶叶混合的味道。

　　座谈会由茹志娟主持，她笑着开了个场:“今天把大家请来，不为别的，就是想借着咱们陆泽同志的新作和他在京城的那几场精彩讲座，咱们一起聊聊天，碰一碰思想。

　　咱们文坛啊，就需要这种热热闹闹的争论，有争论才有活力嘛。今天大家畅所欲言，没什么不能说的。”

　　话音刚落，《收获》的青年编辑李萌先发言了。

　　她作为《灾异志》的责编之一，自然是坚定的支持者。

　　“我先抛块砖。”李萌清了清嗓，应该是提前收到要发言的消息，准备了腹稿的。

　　“《灾异志》这本小说，从我们编辑部的角度看，是一次非常大胆且成功的尝试。

　　它把厚重的历史和通俗的传奇故事结合得非常好，可读性极强。

　　我拿到稿子的时候，是一口气读完的。

　　我觉得，陆泽同志用这部作品，实践了他在‘鲁院四讲’里提出的一个重要观点，那就是严肃文学完全可以放下身段，拥抱人民群众喜闻乐见的艺术形式。”

　　李萌刚说完，一个坐在对面的老先生就轻轻哼了一声。

　　这位是沪上文坛的老前辈，写了一辈子乡土小说的罗老。

　　他扶了扶老花镜，慢悠悠地开了口:“李萌同志的话，我只同意一半。文学要贴近群众，这没错。

　　但是怎么贴近，是有讲究的。我们的文学，是要引导群众，提升群众的审美情趣，而不是去迎合市井里的一些低级趣味。”

　　他看了一眼陆泽，语气不重，但话里有话:“我读了陆泽同志的这本新作，历史写得很扎实，这一点我承认。

　　但是，里面充斥了太多的江湖门派、打打杀杀、奇闻异事，甚至还有些近乎封建迷信的东西。

　　把这些东西和我们民族的苦难史搅合在一起，我觉得，有些不严肃，甚至可以说是对苦难的一种消解。