沪上文豪1980 第61节

　　“演员班子基本都敲定了，过两天，我们剧组就要出发去之前选定的取景地，正式开拍了。”

　　吴贻弓的脸上带着兴奋，“我这次来，一是把这个好消息告诉你。

　　二是正式邀请你，有空的时候，来我们拍摄现场探个班，跟演员和主创们交流交流。

　　你是原作者，你来了，大家心里都有底。”

　　他的态度很坦荡，虽然带着明显的结交之意，但丝毫不令人感到反感。

　　之前他就曾直言，希望能与陆泽继续合作，将《锦灰》也改编搬上银幕。

　　陆泽笑着答应下来，“等电影开拍，我一定去探班，给剧组的同志们鼓鼓劲。”

第八十七章 女演员

　　吴贻弓导演的邀请，陆泽记在了心上。

　　虽然他这学期自己的课业已经不多，但要做的事情太多，空余时间依旧十分有限。

　　所以直到周六的早上，他才有空骑着车，按照吴导给的地址，一路向北，找到了位于宝山区的上海钟表厂。

　　这里是电影《匠心》最主要的取景地。听导演说大部分镜头都需要在这里拍摄。

　　工厂的大门有些陈旧，红砖墙上还留着褪色的标语。

　　陆泽通报了姓名和来意后，门卫室的大爷显然没听过他这号人，只是不咸不淡地指了路，让他自己进去找摄制组。

　　厂区里有明显机器运转的动静，这年月的周六还属于是工作日。

　　陆泽穿过几排厂房，声音才逐渐变小，也远远就看到一栋车间门口聚集着不少人，各种他不认识的设备和线缆从门口延伸进去。

　　他刚走到门口，就被一个疑似是场记的人拦了下来。

　　陆泽报上名字，这人显然是知道他的，立刻热情地把他迎了进去，一边高声喊道:“吴导，陆泽同志来了！”

　　车间里光线昏暗，几盏一看就功率巨大的照明灯将车间的一角照得透亮，空气中漂浮着细小的灰尘。

　　吴贻弓正戴着耳机坐在监视器后面，听到喊声，他立刻摘下耳机站起身，满脸笑容地快步迎了过来。

　　“陆泽同志，你可算来了！欢迎欢迎！”

　　吴贻弓热情地握住他的手，“我还怕你学业忙，抽不出空来呢。”

　　他转头对现场喊了一声:“大家先停一下，休息十分钟！”

　　这一下，让陆泽有些受宠若惊。

　　他知道在剧组，时间就是成本，导演为了他暂停拍摄，是给了他极大的面子。

　　“吴导，您太客气了，我就是过来看看，可千万别因为我影响拍摄。”陆泽连忙说道。

　　“不影响，你这个原作者可是这部电影的根，你能来大家肯定欢迎。”吴贻弓笑着道，拉着他往灯光最亮处走。

　　“来，我给你介绍一下我们几位主要演员。”

　　几位刚刚还在戏上的演员都围了过来，目光里带着好奇和尊重。

　　吴贻弓指着一位身穿蓝色工装、鬓角微霜的中年男人介绍道:“这位，是我们这部戏的顶梁柱达式常同志，饰演男主角，他可是我们上影厂挑大梁的演员。”

　　陆泽看着眼前这位演员，颇感面熟。

　　只见来人四十出头的年纪，浓眉大眼，相貌堂堂，完全符合这个时代对男性审美的一切标准。

　　陆泽记起来，后世的自媒体网络上，他饰演谭嗣同的许多经典镜头，可是被反复流传。

　　“达式常同志您好。”陆泽主动伸出手。

　　达式常连忙握住，态度十分谦和:“不敢当，陆泽同志您才是让我久仰大名。

　　您的《锦灰》和《匠心》，还有最近刚刚发表的《春分》上下两部，我都是反复读了好几遍的，写得好，非常好。”

　　吴贻弓又指向达式常身边一个长相清隽的瘦高青年，那青年看起来和陆泽年纪相仿，眼神里还带着一丝拘谨。

　　“这位是饰演徒弟的白凡同志。”吴贻弓拍了拍青年的肩膀。

　　“小伙子是上海音乐学院的，本来毕业都要回BJ了，被我从火车站硬给拉了回来。我看他有股子倔劲儿，跟小马一模一样。”

　　白凡有些不好意思地对陆泽笑了笑:“陆泽同志你好，我没什么表演经验，还请多多关照。”

　　最后，吴贻弓将陆泽引到一位女演员面前。看到她，陆泽是真的有些意外。

　　“这位是饰演男主妻子的龚雪同志。”

　　竟然是龚雪。在陆泽的记忆里，这位女演员几乎是八十年代美女的代名词，没想到会在这部戏里，出演一个戏份不算多的配角。

　　眼前的她大概三十岁，为了贴合剧中操劳的妻子形象，妆容上明显增加了年龄感，但依旧难掩其清丽温婉的气质。

　　“陆泽同志，你好。“龚雪落落大方地伸出手，笑容很是亲切。

　　在这个年代，文艺圈的生态与后世截然不同。

　　作家，尤其是陆泽这样名声鹊起、荣获茅盾文学奖的青年作家，天然地处在圈子的上游，是思想和艺术的源头。

　　而演员，无论名气多大，在此时更多地被看作是艺术的呈现者，属于生态圈里的下游。

　　因此，几位主创表现出的对陆泽的尊重，明显是发自内心的。

　　“吴导，几位演员同志，你们好。“陆泽谦虚地说道。

　　“我对电影只是个门外汉，今天就是来学习的，可不敢提什么指导。”

　　他越是谦虚，大家对他的好感就越盛。

　　短暂的寒暄过后，几位主演立刻将他围住，认真地请教起问题来。

　　达式常率先开口问道:“陆泽同志，剧本里有一场戏，是老师傅看到徒弟第一次独立完成了一个复杂的机芯修复。

　　我有个疑惑，在那个瞬间，他内心的主要情绪是什么？

　　是为徒弟出师的骄傲，还是对自己技艺被超越、年华老去的一丝落寞？”

　　这个问题可以说是非常专业，直指人物的内心情感且将会链接后续人物的行为逻辑。

　　陆泽思索片刻，回答道:“达式常同志，我认为这个时候男主两者情绪都是有的，但底色应该是骄傲。

　　落寞只是一瞬间的恍惚。因为陈庚这个人物的根子，在于‘传承’。

　　对他来说，技艺能传下去，比他自己守着这门手艺更重要。

　　所以，他看到徒弟的超越，欣慰绝对是大于失落的。”

　　达式常听完，若有所思地点了点头:“我明白了，这个基调对我饰演男主很重要。”

　　白凡也跟着问:“陆泽同志，我演的徒弟小马，一开始对师傅的手艺是不屑一顾的，他更相信新设备、新方法。

　　后来他态度的转变，是一蹴而就的，还是有一个渐进的过程？”

　　“我认为应该是渐进的。”

　　陆泽解释道，“小说里可能篇幅有限的原因没有交待清楚，但他的转变应该来自一次次的碰壁。

　　他迷信新事物，但用新方法新机器却都先后失败了。

　　转头却看到师傅用纯手工老手艺把问题解决了，这种冲击一次次累积下来，才最终让他从内心里产生了对‘匠心’的敬畏和憧憬。”

　　几位演员问得都很深刻，讨论得也非常投入。

　　陆泽发现，当下的这些演员对自己所饰演角色的钻研，比他想象的要深入地多。

　　他们为一个角色所付出的前期工作和投入可以说是远超他的预期。

　　达式常年前接到吴导通知，听说要饰演《匠心》的男主，于是他手上就有一本小册子，是他剪辑的所有市面上能找到的对这部小说的解读。

　　不仅是小说剧情人物与内涵解读，连文学理论方面的解读他都搜集了。

　　接下来大半天的时间，陆泽都待在片场。

　　中午他还一起跟剧组人员，蹭了一顿用大铝饭盒装的盒饭。

第八十八章 偷师

　　正式开拍后，陆泽大部分时间都安静地待在距离吴贻弓导演身边不远的地方。

　　他手里拿着一份从场务那讨来的当天拍摄计划，一边翻看剧本内容，一遍默默地观察着现场。

　　他在看吴贻弓这样一个老牌导演，是如何将文字变成画面的。

　　他看着导演调度现场，指挥着几十号甚至是上百号人有条不紊地工作。

　　他看着演员们在镜头前一遍遍地重复着同样的台词与申请动作。

　　他发现有些镜头一次就过，有些表演，却被反复要求“再来一遍“。

　　如果重拍的次数超过三次，吴贻弓导演就会走到演员身边，低声讲解着什么，这大概是所谓地导演说戏。

　　陆泽试图分析这其中的差异。他发现，那些一次过的镜头，通常是情绪饱满、动作自然的。

　　而被喊停的，要么是演员的情绪没到位，要么是某个细节，比如拿工具的手势不够真实，或者镜头里某件物品地摆放不合理。

　　他似有所悟，但又觉得隔着一层雾，无法完全说明白。

　　他也旁听导演和摄影、灯光等幕后人员的沟通。

　　听到他们讨论这个镜头要用什么角度，才能更好地凸显老师傅手上的青筋和专注的眼神。

　　或者是那束光要怎么打，才能让车间里的灰尘显得有质感，而不是脏乱。

　　这些在他看来充满技术性的对话，让他深刻地意识到，电影创作是一项精密复杂的集体工程，每一个画面，都是无数人心血的结晶。

　　这份极大的好奇心，促使他饶有兴致地看完了白天所有的拍摄场次，竟是丝毫没感到无聊以及时间的流逝。

　　当导演吴贻弓宣布今天收工时，陆泽甚至还有些意犹未尽。

　　他脑子里萌生出一个念头，或许自己应该去买一些相关的专业书籍来看一看，甚至，可以买一台照相机，尝试着用镜头去记录和表达。

　　一方面他此前就有计划要尝试亲自操刀完成《锦灰》的剧本改编。

　　另一方面则是因为，相比于用文字和小说营造画面，电影这种直观的视听塑造，也让他感到非常着迷。

　　离开剧组前，陆泽向吴贻弓和几位主创演员们告辞。

　　吴贻弓似乎看出了他对电影制作的浓厚兴趣，笑着拍了拍他的肩膀，半开玩笑半认真地说道:“陆泽，我看你不是来探班交流的，倒像是来偷师的。

　　你要是真这么感兴趣，以后就常来我们片场和上影厂逛逛。