1979文娱：从女儿国国王开始 第228节
李梓有上译厂“黄金女声”之称，80年代又正是上译厂黄金时代，这样的组合，陆成渝没可能不满意。
他打量着李梓女士，她已经五十多岁，外形端庄，气质知性，很少出现在银幕前，却拥有天赋般的声音，打造出了全国闻名的标签式声音。
满场的顶级人才啊，陆成渝心情愉快，说道：“我迫不及待想看看译制过程了，看看大家是用了什么魔法，给全国观众奉献了那么多经典作品！”
他能说出这样的话，让参与者人人面上有光，陈厂长哈哈大笑：“不急不急，先把你安顿好，还要帮忙审审台本。”
第349章 神奇的声音
上译厂就巴掌大，没有自己的招待所，便将陆成渝安顿在附近的誊影机厂招待所，位于永嘉路相连的巨鹿路。
这也是一个具有时代特色的厂子，“誊影机”在后世已经成了时代名词，可以理解为当时的复印机。
通过感光技术进行制版、转印，比油印机精度高但复杂，因为成本高效率低，90年代被复印机和打印机取代。
此时的誊影机还算高端产品，厂子效益还好，招待所也就可以，一番安顿下来，大伙中午一块吃了顿饭，刘爱红就回去了。
到了下午，陆成渝再次来到上译厂，拿到台本。
在正式译制之前，需要进行筹画和翻译形成台本，上译厂对工作质量要求极高，还要举行“谈戏改本”会，导演、翻译、演员常常为了一句台词吵得面红耳赤。
这项工程在陆成渝到来之前已经完成，甚至译制工作也进行了大半。
厂里为了让他了解此前的全过程，提供的台本是原稿，几乎每一页都布满了红、黑铅笔的涂改痕迹，陆成渝从中可以看出付出了多少心血。
他足足用了两天时间消化，一边对照着原片，一边对照着此前英国电影公司寄来的剧本，三样差异挺大的，看得头晕眼花。
好不容易理顺了，余下就是叹服，本土化改造对台词要求极高，译制片的翻译既要精通英文又要精通电影，还要有掌握电影中背景知识的能力，更要有水磨功夫的耐心，根据口型一点一点调试台词。
台本上有大量的数字和注释，就是为了对口型，以及对各种“梗”的理解。
上译厂已经精准到如此程度，陆成渝提不出太多意见，他终于有机会走入技术楼，观摩现场配音。
技术楼分三层，底楼是对白录音棚、放映间等，二楼是剪辑、录音等技术部门，二楼不够用了，后来加盖的三楼。
随着电视剧兴起，录音棚后面还加了一个供电视剧对白配音的小录音室。
陆成渝是抱着学习的态度，了解到译制工作的前期准备，还包括拆分原片音轨。
此时的电影胶片多是“单音轨”，配音、配乐、音效是混合在一起的。
译制前需要先剥离人声，无法做到彻底消音，只能用专门设备降低原片的人声频段，保留背景声音，形成所谓的“基础音轨”。
这会导致胶片缺失很重要一环，因此需要逐帧标注出原片音效的关键时间点，避免配音的时候与画面脱节错位。
如果某句配音与音效实在无法同步，还需要用剪刀、胶水剪辑胶片，手动拼接对齐。
另外就是此时的录音棚隔音效果不好，被戏称为“漏音棚”，难免混入杂音，就需要用“滤波器”进行降噪处理。
但效果有限，所以译制片往往听起来会有失真感觉，或者伴随着“沙沙声”，皆由此而来。
这些都属后期技术处理，前期剥离出“基础音轨”后便是配音，同样因为无法分轨录音之故，所有主创必须全部在场，从三个方面同步精细配合：
一是在大屏幕上同步播放无人声原片，配音演员进行配音，为了避免因个人失误影响到其他人，需要提前将台词背的滚瓜烂熟，一场高强度配音下来，整个人都会恍恍惚惚的。
第二方面是拟音师“跟效”，原片人声在剥离过程中难免出现音效模糊或缺失的情况，拟音师就要补出这些音效。
比如电影里的角色正在“开门”，拟音师需要立刻配合出“拧钥匙、推门”的声音，再比如角色在奔跑，就要模拟出脚步声。
第三是录音师“混音”，通过调音台，现场平衡配音、原片音效、拟音音效的音量，避免三者冲突，比如，在角色说话的时候就不能让背景音效压过对话声。
三方面没法分开录，需要同时进行，简直是把人当成精密机器相互配合着。
陆成渝看得眼花，技术不够人力来凑，他想到了拍电影，很多时候也是演员咬牙硬生生啃下来的。
《七缺一杀人事件》主要场景都在火车上，有着大量的火车音效。
在缺乏数字音效合成技术的年代，模仿火车声及火车内部环境音主要依赖“实物模拟+场景设计”的“土法创意”，所以说拟音师都是“声音发明家”。
模仿火车行驶时，拟音师是用一根金属杆在矮木架上滚动，木架下面是不规则木块、金属片，金属杆与之碰撞发出“哐当、哐当”的声音。
火车高速行驶时还会发出“沙沙”声，拟音师就会在金属杆上包着粗砂纸，将“沙沙”声与“哐当”声叠加。
为了增强层次感，还会有人用锤子敲击金属杆两端，模拟出车轮与铁轨的撞击声，再用大型电扇对着绷紧的帆布或硬纸板吹，制造出高速行驶的气流声。
陆成渝看的大气不敢喘，出了录音棚，译制导演毕克问：“感觉怎么样？”
“不是亲眼看到，想象不出是这样弄的。”陆成渝感叹一声，又说，“如果我是闭着眼听，真以为火车在耳边驰过。”
毕克笑道：“术业有专攻，我们做习惯了没觉得怎么样，都是土办法。”
他顿了顿，又说：“电影背景中有老式蒸汽机车的鸣笛声，辩识度太高，用大号或唢呐很难模拟出来，我们想请铁路单位想想办法，到现场录音。”
陆成渝立马道：“没问题，我来联系爱红大姐支援。”
毕克便笑：“有铁老大帮忙，事情就好办了。”
陆成渝就问：“既然可以现场录音，为什么还要大家这么辛苦？”
“现场录音需要协调相关单位，还有各项开支，成本上不如拟音合算。”
毕克解释道：“还有技术问题，录音设备笨重，需要外接电源或大容量电池，搬运不方便，磁带录制的时间也太短，加上过滤效果差，会混入大量杂音。”
“所以，只有实在无法模拟出来，才会现场录音。”
陆成渝点点头：“你们这样确实辛苦，闷在录音棚里根本不透气，估计热天连电风扇都不能开吧。”
“没办法，往往一场下来全身跟水泡过似的。”毕克笑道，“就这样，我们还嫌录音棚不够封闭呢。”
他又说：“你要不要也参与一下？”
“参与什么？”
“配音啊，正好晚上要录一场，需要不少群配。”
陆成渝挺有兴趣的：“我能行吗？”
“晚上是一场大混音，你就当一群人在聊天就行。”
第350章 配音
傍晚时分，陆成渝兴致勃勃等着配音，还有些小紧张。
刘爱红也在，陆成渝白天给她去了电话，把毕克导演想请铁路上配合的事说了，她立马来劲了，放下电话就跑了过来。
《七缺一杀人事件》是陆成渝原著小说改编，宫雪参演，关注度比一般引进片高太多了，如果能插一杆子，说出去何等光采！
爱红大姐听说晚上有大混音，更来劲了，也想插一脚，这完全就是她个人兴趣了。
毕克导演一口答应下来，这些只是背景音，根本听不出什么，等于多了一个义务劳动。
陆成渝发现每个女人都有一颗表演的心，何况漂亮如刘爱红。
拍摄《四等小站》时她就曾参与群演，穿着旧棉袄如鹌鹑般缩在候车人群中，就这样她还专门让人拍了一张正面剧照，陆成渝到她家作客的时候看到就挂在墙上。
大伙在食堂吃了晚饭，进入工作状态。
陆成渝看到几个人用笔刷写着印刷体，凑过去一看，居然是告示，上面写着：
永嘉路各单位及各位居民：本厂今晚有一场配音任务，晚八点至十一点，届时会有“杀人啦”等话语，还有惨叫声，仅是影片效果，请勿惊慌。
陆成渝好生惊奇：“这是干什么？”
写字的人哈哈一笑：“安民告示啊。”
他解释了一下，译制厂的录音棚密闭性不行，为了避免白天外界杂音太多，很多大场面都是放在夜里。
结果引发了一个反向效果，录音棚“漏音”，意味着里面的声音也能传出去，有一次大半夜录制“失火”场面，声音传出去老远，街坊邻居以为真失火了，引发一起误会。
从此，译制厂每每录制激烈场面，都会在四周贴安民告示，还派人上门专门提醒一下。
陆成渝听着有趣，便跟着一位工作人员去贴告示，基本上是四周的单位和公寓门口都贴一份。
这时候正值下班，好些居民围着看，已经处变不惊了，纷纷询问这回是哪部电影？
当得知是《七缺一杀人事件》，立马热情高涨，纷纷要求译制厂录制好要先播给大家看。
厂里的工作人员立马答应下来，他们的放映间时常组织内部观影，为了补偿扰民问题，也时常免费放给大家看。
两人继续去下一家贴告示，此处公寓的居民们还站在大门口议论。
《七缺一杀人事件》先是在海外闯出名气，又在《收获》杂志发表，可以说受众最广的就是上海地区。
有人说：“我记得是宫雪主演的吧。”
“我听说是配角，不是主演啊。”
周边人立马一脸不屑：“就算露一个镜头也是主演！”
可见宫雪现在的魅力确实大，是她一步一步积累出来的，已然扎实无比。
又有人说：“嘿，我还听说她在电影里演的是会武术的女英雄。”
“不对吧，我记得小说里没这样的人物。”
“嘿，不会改吗？”
“这是外国电影，有那么好改的？”
“你脑袋瓦特啦，也不看看小说是谁写的，宫雪想怎么演还能不给改！”
话题立马歪到了陆成渝和宫雪的逸事上，从大众心理来看，如果换一个男人会有相当多人不服气，是陆成渝就基本没人有意见了，说起来津津乐道，相当起劲。
晚上7点半，陆成渝走进了录音棚，拉住毕克导演问：“我们要准备什么？”
毕克指着一个角落：“到时候你们就呆在那里，蹲着坐着都行。”
“然后呢？”
“我会给你打手势，你就说话。”
陆成渝故作喜悦状：“我当过几次群演，都是没有台词的那种，其实我说话挺有磁性，终于让你们发现了？不愧是专业的！”
毕克接触下来知道他性格风趣，也开起玩笑：“早听出来了，我们这次不但让你说，还随便说什么都行。”
陆成渝叫道：“这里面有坑吧，连台词都不用背，我说什么都给录下来？”
毕克忍着笑：“我保证，绝对录下来。”
他不敢玩笑太过，赶紧解释道：“你们是假扮一群乘客在交谈，相当于火车上的背景音，内容不重要，重点是突出车厢内的嘈杂感。”
陆成渝摇头叹气：“其实你可以录完再说，先让我开心开心。”
毕克笑道：“陆作家，你这性格真好，我再骗你，万一给写进小说怎么办。”