规则怪谈：我即怪谈 第91节
它需要祭品了。
第24章 新的一天
夏季的天总是亮得特别早，不过四点多，阳光就透过玻璃畅通无阻地照到了陈韶脸上。家里静悄悄的，只有空调外机在不甘寂寞地嗡嗡作响。
陈韶揉揉太阳穴，没着急起来，而是又把梦境中的一切思考了一遍，然后就猛地一拍脑门。
人傻了不是？
在陆老爷子的采访中，【提灯女】就已经表现出了魅惑的能力，其中两名醉汉更是直接失去理智跳到了冬季的湖里，那位“如则兄”如果不是陆老爷子拦着，也早就扑到画像身上去了。
这一点他梦里思考的时候居然没能想起来。
这样一来，就没什么疑点了，他在山水画里接触的确实是【提灯女】，和袁姿琴一模一样的嘴唇或许就是来自于和月娘一样惨死的芸娘，而最新的嘴……
他怎么看怎么像是张逸晨的，毕竟弧度这么明显的笑唇并不多。
也不知道他和他们分开的这半天发生了什么。
按捺住内心的担忧，陈韶抬头看了眼挂钟，发现也才不到五点。
这个时间点的电梯还没开，楼梯也不能使用，画展更是要八点钟才开门，有问题也出不去。陈韶索性坐到桌子前面，把昨天写好的【总筹】再添上几笔。
“怪谈：【画展】
性质：不定（疑似会随时间变化）
应对措施：
阵营划分：
1、【维纳斯】，包括袁姿琴及其画作、画展工作人员在内，可能对颜值较高的人展开袭击，墨痕是其污染特征；
2、【提灯女】，诞生早于【维纳斯】，需要人类作为祭品。
注：【维纳斯】与【提灯女】疑似有内在联系。
规则：
1、不要进入画展；
2、不要与画展的工作人员和画家接触，不要看任何关于画展的宣传；
3、小心突然出现在你周围的人物画像。如果你看到的是形貌昳丽的人物画，简单赞美，不要谈论可能涉及它们生前的任何事情。并且不要让它们处于黑暗中。如果你看到的是一个没有脸的女人，立刻闭眼逃离！
4、不要接触山水画，不要看抽象画，不要接触突然出现的任何物品。
5、如果你接触了山水画，说一句当下不会出现的话，但不能涉及死亡和美丽，然后在正确的地方完成画作。
6、如果你在梦中进入绎思园，立刻从大门离开。小心无脸人，但在家主发话前，它们中的下人或许愿意帮助你。”
做完这些，他又打开自己的笔记本，将梦境中的所见所闻事无巨细地写下来，再抬起头来已经是五点半了。
妈妈早十几分钟就起了床，正在厨房里忙活，还贴心地在阳光房门口放了一小碗生菜，陈韶就拿来给兔子喂了喂食。
度过一个平淡的早晨后，顶着哥哥的视线，陈韶再度说了句中午可能不回来，就匆匆出了门。出门的时候还顺手把门上的漫画摘下来，叠了两折，塞进口袋里。
幸福小区东门外的公交站边儿上已经站了一个方芷柔，还是笑着，眉宇间却难掩焦急，脸色比之前也略有些黯淡，显然并没有休息好。她今天背了三个黑色的单肩方包，都挂在左边肩膀上，从她略有歪斜的身体能看出包的重量。
“张逸晨去完储藏室，嘴没了。”她拿手在下半张脸上比划一下，“我被袁姿琴邀请当模特，不自觉就答应下来了。张逸晨趁着我们说话的功夫溜进画室，但我没拦住袁姿琴回去，不知道现在怎么样了。”
说着，她撑开其中一个包口，给陈韶看里面的东西。
“我后来在第一出口的架子那里找到了他留下的信。这三个照相机的话，是我看了信之后，昨天晚上找地方买的，我想今天或许用得上。”
在信里，除了储藏室的经过和现实的提示外，张逸晨还写明了自己在图书馆内得到的信息。
我是因为踩到了一张照片，才被带到过期报纸存放处的。
那里很危险，能把人扯进报纸上的新闻里。有一张十五年前的报纸讲到了一场火灾，我就被带到了里面。
这场火灾里，五层楼里十五户人家总共四十三人全部在深夜里被烧死，里面有一个人叫袁宁，就是那个三楼夫妻里的丈夫，他的五官和袁崇英很相似。
凶手当时并没有抓到，但我怀疑就是袁姿琴干的。报纸上有烧毁前和烧毁后两张照片，储藏间里那幅画和烧毁前的那张一模一样。
这应该和我们要找的东西关系不大，但是或许会成为我们的阻碍，或者助力。
纵火案报道图片，照片，拍照。
如果拍照相关的东西代表记者的话，那相机确实是有用的。
“我觉得我们不像在找东西，”方芷柔幽幽说道，“像在查案子。”
陈韶无奈地叹口气：“没办法，过去发生的一切都可能在画展中有投影，了解得越多，越不容易受伤害。况且我们要确认它是什么，还是要依靠这些信息的。”
这和之前幸福小区的情况还不一样，幸福小区要么是诞生于人们对一个幸福安宁的小区的期盼，要么是诞生于一个温暖的怪谈故事，一切都是确定的。而画展，它牵涉到人，人一向是难以捉摸、不断变化的存在。
依旧是坐上44路公交车到达画展门口，或许是获得了袁姿琴真人亮相的消息，今天来的人明显比昨天多，展览厅外人头挤挤挨挨的，让人很怀疑小小一个展览厅能不能装得下这么多人。售票区窗口开着，门票依然在售，并不像宣传片里说的那样有限，售票区里穿着淡蓝色制服的工作人员眼睛亮晶晶的，充满着期待。
八点整，展览厅的大门准时开启，人们蜂拥而入。当陈韶和方芷柔踏入人物画展区，身边的人群却忽然稀疏起来。他亲眼看到一个妈妈牵着的孩子消失，那位母亲对着空荡荡的手露出了惊恐焦急的神色。
“贝贝？贝贝？你跑哪儿去了？贝贝？妈妈在这儿！别乱跑！”
她本能地往来时的方向走，以为自己的孩子被人群挤到了其他地方，但没等她走几步，她就和其他参观者一样，消失在所有人的视线里。
第25章 虚假下的真实
陈韶和方芷柔对视一眼，知道这里和他们预测的一样，开始变化了。
按理来说人们消失这种诡异现象会引起混乱，但是在这种过于拥挤的地方，人们通常不会注意到是否有人消失，他们会以为自己走到了一个比较宽裕的地方、人太多眼花看错了。
即使结伴的人，也只会觉得是被挤散了，而不是离奇地消失。
更别说有所察觉的大部分人都在转身离开时步了后尘。
总之，现在展览厅内还没有混乱，依旧是和谐的参观氛围。
这就导致两个人想先到绘画区那边、看看有没有机会让张逸晨脱身的想法直接胎死腹中——人太多了，多得不正常，还都很认真地看着画像不愿意挪动，让人只能跟着人群慢慢移动，流速缓慢。
他们只好先把张逸晨放在一边，好好地观察今天的变化。
最直观的变化是昨天就有异变的人物画们。光是陈韶能记住的那些个，就已经被他在人群中发现了不少，看来它们对人群的拥挤程度也做出了重要贡献。
那个金发女孩这次没有穿工作人员制服，而是穿着画上那身草绿色裙子，笑意盈盈地与身边的参观者攀谈。她旁边的画框并没有倒下，只是空了，留下一片绿油油的田地。
人群中不断有人消失。
袁父袁母的画像此时却意外地平静下来，陈韶经过的时候听到有参观者在说父女情深、母女情深一类的话，但并没有激怒这两幅画。
而“生命”系列的十七幅画作，给人的感觉就明显和昨天不一样，虽然依旧是不会动的影像，但让人觉得它们都是活着的人。
借着人群和方芷柔的遮掩，陈韶举起那个小小的相机，对着袁父袁母的画像按下了快门。
定格后的画面和镜头里呈现出来的完全不同，画框中袁崇英的身体切实体现了什么叫做粉身碎骨，全身上下的器官都被切得稀碎，辨别不出原本属于哪里，只有脑袋还算完整，却也脸颊凹陷、眼圈黑黝黝的，凝固的眼神中还藏着深深的恐惧。
照片似乎还原了对方死亡时的场景，还很年轻的袁姿琴提着一把剔骨刀，就站在尸块边上。
而袁母孙佳玲倒是比袁崇英好一些，至少尸体是完整的，但同样神情惊恐。
画作是经过修改的假象，而相机照出来的是真实。这应该就是画展的参观守则上禁止摄影的原因了。
袁姿琴不希望有人发现真相，所以她改掉了其中一部分规则。
“您在干什么？”
有工作人员不声不响地贴了过来，直到站到他们身后，才冷冷开口。
方芷柔用身体挡住他窥探的视线，陈韶反手把相机塞回包里，装出一副无辜的样子。
刚刚他旁边全是高个子，目光又全都被画像吸引，他拍的时候很快，看的时候也是两个人面对面低着头的，应该没有被看到，只是被怀疑了而已。
工作人员狐疑地看他一眼，目光在黑包上打转一会儿，到底没提出搜包的要求。
“今天人挺多的。”他说，“如果两位不准备看画的话，请把通道让给其他参观者，谢谢。”
他的皮肤虽然看上去很正常，但陈韶能看到他低头时脖子上挤出的褶皱同样有着颜料的痕迹。
有这名工作人员盯着，他不方便再拿出相机来拍摄，只好和方芷柔分开行事，约定在第一出口那边会合。
或许是受了年龄的影响，工作人员跟上的是方芷柔，陈韶得以继续拍摄。
距离袁父袁母画像不到五米远的地方就有一副人去楼空的画作，陈韶把相机搁在前面两个人胳膊的空隙间，轻轻按下快门。
人物画展区的人们纷纷抬起头，往这边看过来，然而此时陈韶已经收起相机，躲进了人群中。
新的照片里并没有出现真人，依旧是画像，能看出画纸的纹理，人物的动作和陈韶记忆里的也没什么不同。
但是不同于那些肉眼可见的自然背景，照片中，画中人身后衬着一片或深或浅的红雾，雾里是数不清的人影，其中有几个面部较为清晰的，昨天和陈韶有过一面之缘。
它们确实是画。
只不过，从袁姿琴笔下诞生的画像，本身就是吞噬人命的怪谈。
周围的人又多了起来，似乎有源源不断的参观者正加入其中。人物画展区后半段的古代仕女图也拎着裙子款款走下。
陈韶总觉得现在的展览厅比之前更大了。
脚下的阴影在慢慢涨潮，淹没到一些较低的展台，连带着上面的画像也悄没声浸润在阴影里，把几个面露惊容的参观者也拽了进去。
陈韶走过那片区域，把镜头对准了“生命”。
照片里没有出现画框。
也没有展览厅的背景。
它似乎拍摄于一个昏暗的街角，年代久远的电线杆上贴着一张张寻人启事。
[***于2014年9月27日失踪]
[***于2014年5月16日失踪]
[***于2016年3月4日失踪]
……
等陈韶第二次去拍摄的时候，才看到了这些受害者死亡的真实场景。
她们并不是死于怪谈，而是死在袁姿琴手上。
在这些照片里，袁姿琴或摘脸皮、或摘手脚，在上面一点点描画。她的面容也由正常中老年人的衰老，一点点变成了如今的模样。
“青春不老。”他轻声说，“有多少人不想要？”
但是人类做不到不老不死，更做不到返老还童，它已经不是人了。